Читаем Клан Сопрано полностью

Д: Единственное, что помню: на Дженис мы рассматривали Анабеллу [Шиорра]. И, насколько я помню, на Ричи тоже пробовали нескольких актеров.

М: А как вы решили, что Аида Туртурро — это Дженис?

Д: Она потрясающая актриса. Она так глубоко входит в роль. Если идет речь о чем-то грустном, Аида расплачется, это для нее не проблема. И так достоверно, потому что она на самом деле плачет!

А: А не на экране Аида похожа на Дженис?

Д: Она совсем не такая. На самом деле она очень несдержанная и много смеется.

Хотя… Разговаривая с ней, наблюдая за ней на пробах, я видел своих итальянских тетушек. Я видел сестер моего отца, которые были одновременно не похожи на нее и очень похожи.

А: Дженис упоминалась пару раз в первом сезоне. Мы видим ее во вспышках-воспоминаниях о 1960-х как старшую сестру Тони. Почему вы ввели персонаж в настоящее время и добавили ее в постоянный состав?

Д: Может быть, потому что мы не знали, как долго сможем эксплуатировать нашу удачу с Ливией, нам нужна была еще одна заноза в семье.

Насчет новых актеров у нас даже сомнения не было, как только мы их прослушали. Дэвид Провэл небольшого роста и, очевидно, не представлял угрозы для Джима Гандольфини. Но на экране чувствовалось в нем что-то угрожающее.

А: Некоторые люди пересматривают второй сезон и думают: «Это сезон Ричи Априла, он введен сюда, и он антагонист». Но он умирает в предпоследнем эпизоде, и его даже не Тони убивает, в то время как Пусси заново вводится сразу после монтажа с Синатрой, и весь финал о нем. Вы считали, что в тот год Пусси представлял для Тони бо́льшую угрозу?

Д: Неважно, был он бо́льшей угрозой или нет. Измена лучшего друга — поворот сюжета, лежавший на поверхности, вот мы и ухватились за это. История была очень, очень важной, особенно потому, что Винни был таким хорошим актером. Я просто обожал работать с ним и позволять ему делать то, что он хочет.

А: Выстрел Дженис в Ричи — знаменитый момент в «Клане Сопрано», и совершенно неожиданный. Как возникла эта идея?

Д: Мы однажды сидели в комнате сценаристов, и я сказал: «А что, если Дженис сделает это в двенадцатом эпизоде?» И не потому, что такого поворота никто из зрителей не ожидал. Я думал и о взаимоотношениях персонажей, и обо всем сериале в целом. Я просто решил, что, если Аида сделает так, будет действительно здорово.

М: А что случилось бы с Ричи, если бы Дженис не застрелила его?

Д: Думаю, с ним бы покончили в другом сезоне. Я не думал об этом.

М: Может быть, сейчас подходящий момент прояснить то, о чем я уже почти двадцать лет слышу. Ричи Април и Ральфи Сифаретто — это один и тот же человек, и, если бы Ричи не убили, он бы превратился в Ральфи. Есть в этом доля правды, или это очередная выдумка фанатов?

Д: Очередная выдумка фанатов. Если кому-то так показалось, то я должен извиниться.

А: Вы говорили, что недовольны тем, как получился итальянский эпизод. Почему?

Д: Актеры были неубедительными. Аннализа не походила на мафиози-домохозяйку или на жену мафиози, она была слишком сексуальна, слишком молода.

М: Слишком много фантазии?

Д: Да, как-то так. В этом основная проблема.

А: Я помню, когда услышал, что они собираются в Италию, подумал: «О, это будет эпично, сериал о мафии перемещается в Италию». А эпизод на деле оказался другим.

Д: Да. В действительности парни не покидали ближайших окрестностей. Может, ездили во Флориду или в Вегас. Я хотел чего-то большего от путешествия в Италию. Надо мне еще раз посмотреть, может, там и не то, что я думаю.

[Пауза] Не, не хочу пересматривать.

А: Почему вы решили добавить Фьюрио в команду Тони?

Д: Я считал, что он подойдет. Мы видели его в эпизоде и захотели ввести еще одного человека в команду, какого-нибудь жесткого парня.

А: Но ведь Федерико даже не был актером, он был художником.

Д: Невероятно, но да. Я хочу сказать, что меня подкупало все, что он делал. У меня много удачных находок было с людьми, которые не являлись актерами. Я сам собой восхищаюсь, что у нас в сериале так много хороших непрофессиональных актеров.

А: У вас так же получилось с Питером Богдановичем, хотя я думаю, что он раньше где-то играл.

Д: Он занимался со Стеллой Адлер. Он играл у нас в «Северной стороне», вот почему я его запомнил. И Джо Ганнасколи, что бы вы там о нем ни думали, реально воспринимается как Вито. Интересно, почему. Может быть, итальянцы по природе своей трагики.

А: Во втором сезоне желание Кристофера писать сценарии оправдывает съемки эпизода типа «D-девочки», где он взаимодействует с людьми из Голливуда, играющими самих себя, а также с персонажами Алисии Уитт и Тима Дейли; он автор, пытающийся работать с этой парочкой. Смешно было наезжать на этот бизнес?

Д: О, Боже, это было обалденно! Мой любимый момент, когда Тим Дейли пытается получить деньги за свою «Эмми» в ломбарде! И ему говорят: «Ну если бы „Оскар“, то куда ни шло, а так — пятнадцать баксов!» [Смеется.]

А: «Откуда в вечность?» — это первый сценарий Майкла Империоли для «Клана Сопрано». Как так получилось, что он внес этот свой вклад в сериал?