Читаем Грани сексологии полностью

Женщина она была волевая и очень решительная, настоящая русская баба, обычно про таких говорят « в горящую избу войдёт и коня на скаку остановит», что говорить если не только сама Лера её боялась, но и все в радиусе пятидесяти метров в кубе.

– Думаю, ты уже в курсе, что наш уважаемый профессор скончался, завтра панихида, быть нужно всем обязательно и проводить такого уважаемого человека в последний путь.

Лера хотела вставить хоть слово, но только пыталась разлепить губы, как не терпящий возражения взгляд собеседницы заставлял вновь умолкнуть и сидеть только впитывать полученную информацию. Пока она пафосно рассуждала на тему долга и благодарности перед таким человеком, который так много сделал для Валерии в первую очередь, сама девушка думала о том, что этой женщине надо было не на кафедре психологии работать, а быть командиром крупного воинского подразделения в звании не меньше… эээ… генерала или маршала. Такой талант пропадает! А ещё девушка вместо благодарности ругала своего бывшего научного руководителя, что он так подло и вероломно умер, ну уж точно не в самый удобный момент, и самое главное – почему ей такой бедной и разнесчастной не везёт по жизни, как себя не пожалеть любимую, это всегда номер один в списке....

– Иванова, ты меня вообще слушала сейчас?

– Конечно, Марина Владимировна, а что не так со мной?

– Да потому что стоишь, вместо того чтобы сесть, вот стул, и смотришь мимо меня с абсолютно бестолковым и отсутствующим выражением на лице. Повтори что я сейчас сказала!? – рявкнула эта зверюга, что Лера подпрыгнула на месте и уже хотела бежать строиться в ближайшую шеренгу.

– Вы сказали, что нужно проводить профессора в последний путь и быть благодарной, ведь я многим ему обязана. Обязательно, Марина Владимировна, это даже не обсуждается, я и без напоминаний хотела это сделать…

– Понятно, то есть остальные десять минут, что я здесь распалялась с пеной у рта и рассказывала о нашем дальнейшем плодотворном сотрудничестве ты пропустила мимо ушей, верно?

– Плодо… чего…???

– Плодотворное наше совместное сотрудничество, Иванова! Я намерена сделать из тебя человека, а не это… мммм… мягко сказать заикающееся существо. Это понятно!

Валерия Иванова недооценивала эту слабо сказать бешеную женщину, и только сейчас поняла, в какую реальную задницу она попала. До этого дня они мало соприкасались, и Лера всеми правдами и неправдами старалась поменьше с ней сталкиваться лбами, а больше обходить стороной.

– Теперь я твой научный руководитель, если, конечно, ты не передумала становиться доцентом?

Вы когда-нибудь смотрели фильм «Бриллиантовая рука», так вот Марина Владимировна копия управдома – общественника, роль которой играла Нонна Мордюкова. И если в фильме ее знаменитая фраза звучала так « А если не будут брать – отключим газ», то из уст её нового научного руководителя вылетало примерно то же самое «или ты идёшь ко мне по собственной воле – или пиши заявление по собственному и на своей карьере можешь поставить жирную точку!»

Лера замотала головой, что не передумала. Ну-ну, попробуй откажись. Марина Владимировна даже сейчас не спрашивала, а угрожала скорой расправой, если вдруг рыбка в виде Ивановой спрыгнет с ее крючка, ведь тогда и помучить будет некого, а эту девушку она давно наметила в свои жертвы. Всё время их знакомства у неё просто руки чесались ей заняться как следует, а тут, как подарок на новый год, умирает Бессонов. Грех радоваться такому, но она была рада, что все вышло так, как надо, и сейчас получала небывалое доселе удовольствие от этого диалога, вернее монолога, потому что Лера только и делала, как болванчик, что кивала головой или положительно, или отрицательно. Когда выпала неожиданная пауза, Лера все же смогла вставить одну очень важную для нее фразу для прояснения ситуации.

– Марина Владимировна, тема моей будущей диссертации…

– Забудь этот недостойный внимания детский лепет! Записывай новую тему, будешь писать ту, которую я скажу!

Вот и сбылось то, чего Лера боялась больше всего, ей пришла крышка… Столько работы и все впустую, придётся опять заново начинать. Не сказать, что она была тупая, просто ленивая, да и кому захочется бросать любимую тему, да ещё проработанную на сто процентов. Делать нечего, девушка молча достала блокнот и ручку и приготовилась записывать новую тему своей будущей диссертации с кислым выражением лица.

– Кризис сексуальных отношений у женщин среднего возраста, – наимилейшим голоском пропела она, внимательно наблюдая со злорадной ухмылкой за реакцией Валерии, которая не ожидала такой подставы и сидела буквально с открытым ртом на пол-лица.

– Вы издеваетесь, Марина Владимировна, я не смогу такое написать, я же в этих вопросах…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения