Читаем Белорусский танец полностью

Левая нога отделяется от пола.

«Два» - левая нога с ударом всей стопы опускается в

узкую IV позицию на неглубокое plie и снова выбивает

правую ногу вперед на efface. Стопа правой ноги сокращена.

«И» - повтор движения первого «И».

Исполняя данное движение, необходимо проследить,

чтобы корпус все время оставался на стоящей сзади ноге.

Руки могут находиться в фиксированном положении или в

движении. Например: раскрываться на II позиции или

собираться перед грудью в перекрещенное положение.

Корпус может слегка наклоняться вперед или откидываться

под лопатками назад. Исполняется с продвижением вперед.

Подбивка может исполняться с продвижением в

сторону.

«Затакт» - левая нога (сзади стоящая) слегка отделяется

от пола.

«Раз» - левая нога с ударом всей стопы опускается в III

позицию на plie, тем самым выбивая правую ногу в сторону

на 25°. Стопа правой ноги свободна.

«И» - правая нога опускается полупальцами на пол на II

позицию. Опереться на нее, не передавая тяжести корпуса,

левая нога отделяется от пола.

«Два» - правая нога с ударом всей стопы опускается в

III позицию сзади и снова выбивает правую ногу в сторону на

25°.

«И» - повторение движения первого «И».

Корпус все время находится на левой ноге. Руки могут

быть в фиксированном положении или в движении.

Например: правая рука на талии, а левая рука через I

позицию раскрывается на II позицию. Корпус может

наклоняться слегка направо или налево. Подбивка -

движение общее.

4. Повороты с отбросом ноги

Исходное положение: ноги в VI позиции. Руки на талии.

«Раз» - после неглубокого plie легко перескочить на

левую ногу, корпус разворачивается с точки 2 - положение

croise. Правая нога от колена отбрасывается назад.

«И» - правая нога опускается с ударом полупальцев на

пол в невыворотную IV позицию. Руки на «Раз и» через I

позицию раскрываются на II позицию.

«Два» - проскользнуть на левой ноге в повороте вокруг

себя en dehors до точки 8 - положение efface. Правая нога

снова от колена отбрасывается назад. Руки закрываются на

талию.

«И» - пауза.

На следующий такт движение можно исполнить с

другой ноги и на третий такт - притоп. Первоначально

движение рекомендуется проучивать без поворота.

«Гусарики»

(музыкальный размер 2/4)

В первоисточнике, записанном в деревне Хорошки

Могилевского района хоровод исполнялся следующим

образом. Участницы хоровода, десять девушек и один

мужчина, взявшись за руки, во главе с заводящим

«гусариком» шли по кругу тройным шагом, притопывая и

напевая в такт движению. В Белоруссии гусаром называли

человека, который пас гусей. После того, как круг обойден,

последняя пара поднимала руки и образовывала «воротца», в

которые гуськом проходили все участницы во главе с

заводящим. В это время «воротца» делала предпоследняя

пара, а бывшая последней, не разрывая рук с предпоследней,

опускала их и становилась лицом друг к другу. Вереница

танцующих ныряла теперь под руки предпоследней пары и

продолжала движение по кругу. Следующей «воротца»

делала уже третья пара с конца, и так же, не разрывая рук со

всеми остальными, партнеры в ней становились лицом друг

к другу. Когда все пары побывали «воротцами», участники

хоровода оказывались стоящими в двух линиях, с

переплетенными накрест руками. Затем вся колонна

медленно поворачивалась, делала полный оборот и

возвращалась в прежнее положение. В следующей фигуре

заводящий раскручивал танцующих, ныряя в «воротца» в

обратном порядке. Хоровод заканчивался, когда все

выстраивались опять в общий круг.

В сценическом варианте «Гусариков» сохранена

первоначальная основа хоровода. Интересно выстроены

взаимоотношения участниц танца с «гусариком» -

безобидным шутником, несколько безалаберным, но добрым и

веселым парнем. Танец шуточный, исполняется четным

количеством девушек и одним парнем. По рисунку танец

напоминает спираль, которая закручивается и раскручивается.

1. Основной ход

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки

свободно опущены.

1 такт.

«Раз и два» - три мелких легких бега с продвижением

вперед, ноги поднимаются невысоко от пола (левая нога -

правая нога -левая нога).

«И» - правая нога начинает выниматься с сокращенной

стопой вперед на efface на 45° ….

2 такт.

«Раз» - … и опускается на каблук на пол. Корпус слегка

разворачивается в талии левым плечом вперед и прогибается

на правый бок.

«И» - легко соскочить на всю стопу правой ноги на

небольшое plie, левая нога поднимается к щиколотке правой

ноги.

«Два» - левая нога с ударом всей стопы опускается в VI

позицию. Корпус выравнивается. Правая нога отделяется от

пола («затактовое» положение с другой ноги).

«И» - пауза.

Движение рук на основном ходе:

1 такт.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кошмар: литература и жизнь
Кошмар: литература и жизнь

Что такое кошмар? Почему кошмары заполонили романы, фильмы, компьютерные игры, а переживание кошмара стало массовой потребностью в современной культуре? Психология, культурология, литературоведение не дают ответов на эти вопросы, поскольку кошмар никогда не рассматривался учеными как предмет, достойный серьезного внимания. Однако для авторов «романа ментальных состояний» кошмар был смыслом творчества. Н. Гоголь и Ч. Метьюрин, Ф. Достоевский и Т. Манн, Г. Лавкрафт и В. Пелевин ставили смелые опыты над своими героями и читателями, чтобы запечатлеть кошмар в своих произведениях. В книге Дины Хапаевой впервые предпринимается попытка прочесть эти тексты как исследования о природе кошмара и восстановить мозаику совпадений, благодаря которым литературный эксперимент превратился в нашу повседневность.

Дина Рафаиловна Хапаева

Культурология / Литературоведение / Образование и наука