Читаем Ангедония полностью

— Не спится?

Готовый прозвучать на всю планету визг застыл в горле. Возле окна стояла огромная тёмная фигура. В последнюю долю секунды девушка узнала знакомый голос. Приходя в себя, она села на кровати.

— Ну, давай. Кричи, — великодушно разрешил неожиданный гость.

— Спасибо. Я пока помолчу.

— Ничем не занята?

— Относительно.

— Я войду?

— Попробуй.

Лиам старался как можно тише влезть в комнату через окно. И сел на пол рядом с кроватью Полы.

— Включить свет?

— Точно нет, — ответил посетитель.

— Я тебя почти не вижу.

— Это необязательно. Прикоснись ко мне.

Девушка робко протянула руку и дотронулась до щеки Лиама. Сперва с опаской. Затем более смело. Полностью положила свою ладонь на его щеку.

Опустила её немного ниже и провела по его шее.

— Что ты чувствуешь? — спросил он.

— Тепло твоей кожи. Её рельеф. Твой пульс.

— А я не чувствую ничего.

— Что?

— Я не чувствую, что ты ко мне прикасаешься. Я не чувствую ничего, к чему прикасаюсь я. Более того, я не чувствую боли.

Пола резко убрала руку. Словно обожглась.

— Так бывает? — девушка напряглась.

— Ноцицепция. Лекция № 41 твоего любимого профессора Хьюза. Помнишь?

— Смутно.

— Введи в поиске. «Этоактивностьв афферентных (чувствительных) нервных волокнах периферической и центральнойнервной системы, возбуждаемая разнообразными стимулами, обладающими пульсирующей интенсивностью. Данная активность генерируетсяноцицепторами или, по-другому, рецепторами боли, которые могут отслеживать механические, тепловые или химические воздействия, превышающие генетически установленный порог возбудимости. Получив повреждающий стимул, ноцицептор передаёт сигнал черезспинной мозги далее вголовной». Так вот здесь как раз проблемка. Генетическая мутация. В мире есть ещё такие же люди. Возможно, мне нужно встретиться с кем-нибудь из них. Немного успокаивает, что я такой не один.

— Ты совсем ничего не чувствуешь?

— Я хорошо вижу и слышу. Плохо различаю вкус еды. И совершенно ничего не чувствую кожей. Я не понимаю, как это — гладкий. Или горячий. Или острый.

Пола совсем не готова была услышать подобное. Но всё же это лучше тех оправданий из жанра фантастики и фильмов ужасов, которые приходили ей в голову в качестве объяснений.

— И как это — быть таким?

— Не так хорошо, как кажется на первый взгляд. Да, я не чувствую усталости. Я могу тренироваться до тех пор, пока организм просто не выключится. Я не чувствую боли от травм, как другие спортсмены. Я просто о них не в курсе и продолжаю тренировку. Да, эта особенность принесла мне некоторые награды и звания. Только это одна сторона. И совершенно другая, когда внутри всё сломано, а я об этом не знаю. Реальная угроза жизни без моего ведома. Но сейчас больше всего смущает даже не это. Ты! Со своей любовью. Со своей детской наивностью. Ты сильно усугубила моё отношение к этой проблеме. Вся такая… Что я тебе могу дать? Я даже прикоснуться к тебе боюсь. Я не чувствую своей силы. Я причиню тебе какой-то вред и даже не замечу. Зачем тебе это? С самого начала я говорил тебе, что это плохая идея.

И тревога. И молчание. И бесконечность.

— Тебе, как никому, нужно беречь себя. А ты. Какие-то острые зажимы на запястье. Метание дротиков в руку. И это лишь малая часть того, что я знаю. К чему эти игры? Зачем ты это с собой делаешь?

— А вдруг я что-то, наконец, почувствую? Я постоянно пытаюсь узнать, что же такое «боль». Я использую такие странные способы, пробуя её вызвать. Я чётко понимаю, что это невозможно. Поэтому, наверное, и безуспешно стараюсь. Биологически я хочу быть как все. Животные чувствуют боль, а я — нет.

— И что? Разве это главное? Другое делает человека человеком. Доброта, забота, сопереживание, помощь, уважение, любовь. И для этого совсем не обязательно делать кому-то больно.

— Я слишком много об этом читал и параноидально интересовался этим. Люди наделяют это огромной значимостью. Осязание. Прикосновения. Я слишком долго ждал, что это изменится. Но этого не происходит. Я словно чужой. Везде и для всех. Это порождает во мне всё больше отчаяния и агрессии от собственного бессилия. Я хочу чувствовать, какая ты.

— Ты можешь видеть и слышать. А многие люди лишены такой возможности. Вопрос в том, хочешь ли ты видеть и слышать меня?

— Зачем тебе это?

— Отношения со спецэффектами?

— Смешно.

— Всегда, наверное, нужно идти на какие-то жертвы, чтобы обрести желаемое.

— Отношения не должны быть такими. По крайней мере, ты заслуживаешь лучше, чем это.

— Ботаника? Я помню.

— Я этого не хочу. Но по-другому никак.

— Не уходи.

— Всё, как раньше, — Лиам встал с пола и подошёл к окну.

— Пожалуйста, — Пола не знала, как можно удержать его здесь.

— Спокойной ночи.

И ушёл. И будто привиделось всё это.


И день. И много мыслей. И где Лиам? Позвонить и спросить?

— Я в «Лабиринте», — на удивление и на её вопрос ответил он.

— Как обычно, прячешься от людей?

— Не вижу в них смысла.

— Я приеду.

— Попробуй.

Пола шла по аллее и, сбросив телефонный разговор, подошла к одному из ожидающих электромобилей.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пока светит солнце
Пока светит солнце

Война – тяжелое дело…И выполнять его должны люди опытные. Но кто скажет, сколько опыта нужно набрать для того, чтобы правильно и грамотно исполнять свою работу – там, куда поставила тебя нелегкая военная судьба?Можно пройти нелегкие тропы Испании, заснеженные леса Финляндии – и оказаться совершенно неготовым к тому, что встретит тебя на войне Отечественной. Очень многое придется учить заново – просто потому, что этого раньше не было.Пройти через первые, самые тяжелые дни войны – чтобы выстоять и возвратиться к своим – такая задача стоит перед героем этой книги.И не просто выстоять и уцелеть самому – это-то хорошо знакомо! Надо сохранить жизни тех, кто доверил тебе свою судьбу, свою жизнь… Стать островком спокойствия и уверенности в это трудное время.О первых днях войны повествует эта книга.

Александр Сергеевич Конторович

Приключения / Проза о войне / Прочие приключения
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения