Читаем Тройник 37 полностью

Обычно выглядело это так . Так как своей машины у нас не было , мы с пацанами тормозили шкипер , и под предлогом того , что надо встретить фуру на посту гаи в Новой Усмани , прибалтывали водилу , чтоб последний нас свозил туда и обратно . Водила обычно соглашался , так как думал , что мы реально едим встречать фуру начальника , которая едет с грузом и деньгами . По факту же , около поста гаи скапливалось множество фур , которые останавливались на ночлежку , и мы пользуясь этим , собирали деньги за спокойствие в нашем 36 регионе . Подъезжая к машине которая не нашего региона , представлялись представителями бригады Дорофея , вручали свои визитки с номером левого телефона . Объясняя водиле , что если кто подъедет из Шпаны за оброком , то пусть звонят по номеру , и все вопросы будут решены . За свое спокойствие на трассе в ночное время , водители обычно без лишних слов отдавали деньги , а кто отказывался , тех ждала бурная ночь , и бортировка нескольких колес .Кому хочется работать всю ночь и бортировать свои колеса , если можно , за символическую плату 500 р , тихо и мирно сидеть в своей кабине . Атрибутами нашего криминального ремесла , были барсетка с документами , рандолевые цепочки и браслеты для понта , и если повезет шкипер иномарка . Иногда в замен денег водилы расплачивались товаром , например сыром и будь они не ладны ) кабачками . Было также попадали на фуру которая едет в сопровождении охранников или криминального вида ребят , которые в свою очередь поясняли , что уделяют у себя в городе и не видят нужды платить . Но им тут же объяснялось , что тут не их земля , и Ростов очень далеко , хотя он и ПаПа. ))) Но до большого старались не доводить , дабы не терять время , а иногда и здоровье .

На эту историю сокамерники отреагировали по разному , кто не с доверием , кто с уважением , а Тихий с большим интересом . С ходу начал интересоваться с кем работали , кто из них раньше сидел . Обозначил что на трассе двигаться научил нас Серега Эпифан . Первый свой срок он взял на колесах , в народе его называют колесный режим . Это когда не один лагерь тебя не принимает и ты постоянно катаешься на столыпине от одной тюрьмы до другой . Весь срок Эпифан взял на колесах .

Серега был наркоман , и чтоб ехать на трассу , его постоянно приходилось раскумаривать т.к по его словам он сильно кумарил . Вжику Саше приходилось постоянно делиться своим и это его не очень устраивало . Пиф нам говорил , чтоб без него на трассу не ездили т.к встретитесь с людьми не сможете правильно поставить разговор . Со стороны Вжика постоянно были недовольство что приходиться его раскумаривать и брать на трассу , хотя от него понту особо и не было . Мы были с Саньком согласны и как то раз решили не брать Пифа на работу , и как на зло , в этот самый день развернулись новые события , которые повлекли за собой некоторые неудобства и маленькие проблемы .

В одну из наших поездок , когда мы не стали брать с собой Серегу на трассу , за нами пристроился черный автомобиль и стал подрезать и просить нас остановиться . Шкипер который нас возил по трассе , был очень взволнован и причитал , что ему не нужны проблемы , и он почти сразу остановился . Выйдя из машины мы увидели черный бумер с 36 регионом . Из за руля вылез пацан , как после выяснилось , это был Гоша с Памятника Славы . Гоша двигался от людей с города по Общим вопросам и так же промышлял по фурам . Кинув наши визитки с логотипом Бригада Дорофея , внимание уделил и номер телефона , поинтересовался , что это за самодеятельность с нашей стороны . В итоге у нас отняли деньги которые мы успели заработать и получили наказ больше тут не появляться . Эпифан был прав , как в воду смотрел , так и получилось . Этой же ночью мы приехали к Сереги и розказали , что произошло на трассе . Он долго нас отчитывал за наши движухи и постоянно говорил , что ему придется краснеть перед людьми . После этого случая мы Пифа не обходили стороной и всегда ездили вместе . Как то раз , на трассе , пацаны опять встретились с Гошей , и Серега с ним переговорив , получил добро ездить , зарабатывать деньги , но при условии , что не будем насовывать наши визитки . Со слов Пифа , Гоша был сильно удивлен , когда месяц тому назад , подъехав к фуре , ему насунули нашу визитку и озвучили , что уделяют Бригаде Дорофея . Что за Бригада , что за Дорофей думал Гоша со своими пацанами , куда не подъедет везде эти визитки и стали нас искать … Остальные события вы уже знаете .



Шмон в 37

Шмон х37

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения