Читаем Только представьте полностью

Тэд Рейнолдс

Только представьте


© Ted Reynolds — «Just Imagine», 1953



Плоду нравились детёныши с Земли. Ему нравилось возиться с ними на траве или забираться с ними ночью под одеяло. В этот момент малыш очень настойчиво пытался отцепить его резиновые антеннки, в то время как старший ребёнок, которого они назвали Джоан, щекотал его перепончатые лапки. Плод не только не возмущался, а наоборот, ему это нравилось. Здесь всем было весело. Ему нравился этот мир.

На крыльце большого дома, выходившего окнами на лужайку, о чём-то размышляли двое людей. Плод прислушивался к их мыслям частью своего сознания. До сих пор никто не знал, что он был телепатом — принимающей, но не передающей станцией.

Мысли одного человека были ему знакомы. Кейна. Он думал о Плоде. Его разум был взволнован:

Шесть недель назад — всего шесть недель назад Джоан влетела в дом, захлопнула за собой дверь, ворвалась в кабинет и закричала: «Папа! Папа! Там внизу флоббити!»

Флоббити — существа, похожие на гремлинов из «Страны Сиан», одной из книг Джоан. Было довольно удивительно обнаружить, что во дворе действительно кто-то есть. Конечно, это не был флоббити. Это был Плод.



Второй человек прервал его размышления, начав говорить. Плод знал, что этот человек был учёным, доктором Брандтом.

— Я бы хотел, чтобы вы передумали, Кейн, — сказал доктор Брандт. — Вы знаете, что мы можем получить судебный ордер. Было бы проще просто отдать его мне.

— Я не допущу, чтобы ему причинили вред. Он уже стал членом нашей семьи!

— Я ещё раз расскажу вам, что будет делать машина, — в голосе доктора Брандта зазвучало раздражение. — Она будет записывать мысленные волны в виде электромагнитных паттернов. Если мы попросим машину узнать, где он родился, она простимулирует те клетки мозга, которые несут эту информацию, запишет её и выведет результат на экран. Это не причинит и не может причинить ему ни малейшего вреда. Машина не допускает ошибок.

— Я по-прежнему говорю «нет», — голос Кейна звучал твёрдо, но его мысли говорили Плоду, что он слабеет.

— Знаете, я, в первую очередь, думаю о вас, — продолжил доктор Брандт. — Откуда вы знаете, что он думает на самом деле? Он не с Земли. Здесь никогда не было ничего подобного. Он может причинить вред вашим детям…

— Он не станет, — возразил Кейн. — Он дружелюбный…

— И подумайте о своём долге перед наукой, — продолжал давить доктор Брандт. — Представьте, что он может поведать нам! Весь багаж знаний инопланетного существа — всё, что он знал и видел! Диковинные миры, существа, новые взгляды на проблемы и… как он сюда попал?

Спор продолжался. Плод подслушивал, испытывая старый-престарый страх. Если земляне попытаются прочесть его мысли…

Он побывал на многих планетах и встретил много разумных существ. Большинство из них были настроены дружелюбно. Рано или поздно, однако, все они пытались узнать его мысли. Те расы, что обладали телепатией, быстро считывали его мысли. Тем, кто пользовался машинами, требовалось больше времени. Но все они пытались, и когда они узнавали его мысли, они больше не хотели играть. Они просто переставали обращать на него внимание. Ему слишком нравились эти земляне, чтобы потерять их…

Он знал, что Кейн не хочет его отпускать. Однако в конце концов он уступит доктору Брандту и другим учёным. Он не сможет позволить своим детям играть с потенциально опасным существом.

Поэтому Плод не удивился, когда несколько дней спустя Кейн поднял его за передние лапы и осторожно понёс к машине. Он мог бы начать вырываться, но боялся поранить Кейна.

И вот опять. Они собирались читать его мысли. Его и без того лихорадочные мысли ускорились. Выхода не было. В такие моменты он никогда не находил его сразу, и каждый раз он был разным — в зависимости от разных мотиваций, разных методов, инструментов. Но он всегда надеялся… О, они не должны узнать его тайну.



Он скорчился в углу большой комнаты, где его оставил Кейн. Комната была заполнена проводами, блестящими приборами и огромной машиной, которая светилась красным в центре. Плод вздрогнул, вновь предчувствуя одиночество. Если бы он только мог вырвать несколько проводов, это могло бы отсрочить его предательство. Присмотрев несколько ближайших, он приготовился к прыжку.

Руки сомкнулись на нём. Кейн поднял его и отнёс к небольшому металлическому ящику, соединённому кабелем с машиной. Он сопротивлялся, но другие руки крепко держали его. Его поместили внутрь и пристегнули ремнями.

Он должен сохранить свой секрет в тайне!

К его голове прикрепили электроды:

— Сначала введите в аппарат вот этот вопрос: «Кто ты?» Затем введите «Когда ты родился?» и «Откуда ты родом?» Затем попробуйте другие.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения