Читаем Тёмный город полностью

– Все наши городские команды опускаются во мрак. Я на хоккей часто любил ходить, даже один раз абонемент на сезон покупал, когда был местный тренер Филиппов. Но когда и он ушел в Череповец, а за ним и многие ведущие игроки, всё рухнуло.

– Кризис в городе – кризис в спорте, – подытожил Сергей.

Машина Вячеслава ползла в среднем ряду. Параллельно справа, немного впереди, пыталась ехать белая Тойота Камри XV50. Слева в потоке машин выделялся мужчина на квадроцикле. Он попытался перестроиться в середину перед Вячеславом, но его маневр не удался.

– Ну, куда вот ты на своем мотоблоке, а? – Вячеслав, скорее, задавал вопрос себе, нежели водителю на квадроцикле.

Сергей на это лишь только улыбнулся.

Впереди еще немного справа мелькнула запасная дорога, предназначенная для водителей, которые выезжали из дворов своих домов и плавно встраивались в поток на шоссе. Тут средний ряд неожиданно, как это иногда бывает, поехал быстрее крайних рядов.

– Сейчас свернем на эту запасную дорогу и проедем до светофора быстрее, – сказал Вячеслав.

Он добавил скорости, насколько это было возможно, почти обогнав Тойоту Камри, ехавшую справа. В правом ряду между Тойотой и впереди идущей Хондой образовалось небольшое пространство. Водитель этой белой Тойоты явно не спешил заполнить пустоту. Он не ожидал, что машина справа надумает резко поворачивать на запасную дорогу. Удачно повернув руль, водитель Тойоты избежал того, чтобы произошло столкновение, приведшее бы к разбиению левой фары, а, может, и еще чего. В машине сидело еще два пассажира. Их эта ситуация разозлила. Пассажир рядом с водителем решил нажать на клаксон и сказал водителю поворачивать вслед за BMW на запасную дорогу.

– Ты так резко свернул, что чуть не задел фару у этих людей на Тойоте. Похоже, они решили за нами ехать, – оборачиваясь назад, сказал Сергей.

– Ничего, сейчас доедем до светофора, а затем оторвемся, – ответил с энтузиазмом Вячеслав.

Но оторваться пока не было возможности. Запасная дорога врезалась обратно в шоссе за несколько десятков метров до перекрестка, но на этой дороге уже тоже скопилось несколько машин. BMW пришлось притормозить. До спасительного светофора оставалось не так долго. В это время из дворов на эту запасную дорогу выехал старый Москвич Святогор с оцинкованным кузовом. Он встал впритык за Вячеславом и Сергеем. Тойота Камри, подъехав, уперлась за Москвичом. Пассажир на переднем сиденье Тойоты решил не терять времени; он открыл дверь и направился к машине лихачей, которые их подрезали.

– Какой-то мужик вышел из Тойоты и прет на нас. У него суровый взгляд, – опять обернувшись, сказал Сергей.

– Проклятый светофор, давай уже загорайся зеленый, – заклинал Вячеслав, когда на счётчике оставалось три секунды до спасительного сигнала автоматического регулятора перекрестка.

Мужик обошел Москвич с правой стороны; водитель внутри очень удивился тому, что люди здесь пытаются ходить. Он уже практически дошел до двери Сергея, но тут поток машин поехал, так как уже загорелся зеленый. Мужика это разозлило, но тут же подъехала его Тойота и встала перед ним.

– Садись, Витя, сейчас нагоним этих уродов, – проговорил с воодушевлением водитель.

– Я им покажу, кто на дороге главный, – сурово ответил Виктор, плюхаясь на переднее сиденье.

BMW быстро проскочил перекресток, проехал мимо торгового центра Аврора и пристроился в левый ряд, чтобы завернуть на улицу Мира. Поток остановился, так как надо было пропустить трамвай, пути которого пересекали дорогу.

– Черт, еще этот трамвай некстати, – вспылил Вячеслав, у которого уже начинали потеть руки, прижимая руль. – Проверь, где там эта Тойота, – добавил он.

– Они нас догоняют, – ответил Сергей.

К нему начали подкрадываться волнительные мысли.

Трамвай успешно прошел по своим путям, поток машин поехал по улице Мира, а вот Тойота смогла догнать Сергея и Вячеслава, которые теперь ехали в левом ряду. Машины двигались параллельно, водитель Тойоты опустил форточку и начал кричать:

– Останавливайтесь, сворачивайте с дороги.

Сергей не стал открывать свою форточку, чтобы не начинать диалог. Впереди виднелся поворот налево на улицу Снайперов.

– Сверни налево сейчас, там узкие улицы петляют очень часто между дворами. Думаю, сможем оторваться от этих непонятных мужиков.

Вячеслав, не думая ни секунды, повернул налево, благо светофор на этот раз позволял это сделать без колебаний. Но Тойота по широкому виражу тоже смогла вписаться в поворот, добавила скорости и практически обогнала машину обидчиков.

– У них там Льюис Хэмилтон за рулем что-ли? – сделал ремарку Вячеслав.

– Сворачивай во двор, иначе эти козлы из Тойоты сейчас нас столкнут на встречную полосу, – резко сказал Сергей, ведь дорога на Снайперов была не такой широкой.

Двор оказался не очень длинный, и братья оказались в тупике. Тойота тоже смогла завернуть в этот двор, и выхода уже не было. Подъехав впритык к BMW, Тойота заглушила двигатель.

– Проклятье, я и биту выложил из багажника на даче на той неделе, когда надо было зимнюю резину перевезти в гараж, – вдруг вспомнил Вячеслав.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Фараон
Фараон

Ты сын олигарха, живёшь во дворце, ездишь на люксовых машинах, обедаешь в самых дорогих ресторанах и плевать хотел на всё, что происходит вокруг тебя. Только вот одна незадача, тебя угораздило влюбиться в девушку археолога, да ещё и к тому же египтолога.Всего одна поездка на раскопки гробниц и вот ты уже встречаешься с древними богами и вообще закинуло тебя так далеко назад в истории Земли, что ты не понимаешь, где ты и что теперь делать дальше.Ничего, Новое Царство XVIII династии фараонов быстро поменяет твои жизненные цели и приоритеты, если конечно ты захочешь выжить. Поскольку теперь ты — Канакт Каемвасет Вахнеситмиреемпет Секемпаптидседжеркав Менкеперре Тутмос Неферкеперу. Удачи поцарствовать.

Дмитрий Викторович Распопов , Валерио Массимо Манфреди , Сергей Викторович Пилипенко , Болеслав Прус , Виктория Самойловна Токарева , Виктория Токарева

Приключения / Фантастика / Альтернативная история / Попаданцы / Современная проза
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения