Читаем Софи Лорен полностью

"Карло гоняется в жизни за всем, что хотя бы чуть-чуть привлекательно, это известно, — заявил Хотчнер корреспонденту Стефану Рубину. — Однако при моей первой попытке затронуть с Софи его поведение она сделала вид, словно в первый раз слышит об этом. В конце концов я сказал: "Софи, и вы и я, мы оба принадлежим к миру взрослых, в котором люди допускают некоторые вещи. Я хочу написать, что вы знали или по крайней мере догадывались о связях Карло на стороне. Вам нет необходимости вдаваться в детали, особенно если у вас с ним по этому поводу не было скандалов". Она ответила: "Скандалов действительно не было". Тогда я продолжал: "Я собираюсь написать, что вы знали, что Карло не является чистым и невинным ребенком, но настоящих прочных связей на стороне у него нет, и это правда. У Карло никогда не было любовницы, которую он от всех прятал".

Хотчнер так описывал нынешнюю жизнь Софи с Понти: "В каком-то смысле она напоминает жизнь королевской четы в преклонном возрасте. У них разные спальни, однако между ними сохранилась взаимная близость. Они уважают друг друга и обо всем друг с другом разговаривают. Если вы познакомились с человеком в шестнадцать лет и с тех пор он становится средоточием всей вашей последующей жизни, то в сорок четыре, учитывая, что он намного старше, о каком-то волнении, трепетности отношений, наверно, говорить не приходится".

Когда другой корреспондент спросил его, думает ли он, что Софи счастливая женщина, Хотчнер ответил: "А что такое счастье? Если вы уравниваете веселье и счастье, то нет. Она говорит, что любит работать и любит своих детей. Однако какая-то часть ее жизни остается незаполненной. Ей нравится бывать на людях. Может всю ночь танцевать на дискотеке. Но поскольку Понти ненавидит выходить по вечерам из дома, она обычно остается с ним. Возможно, она не знает, что такое иметь развлечения, ведь их у нее не было и в детстве".

"Она психологически не преодолела своего прошлого, — продолжал он. — Вот почему она так усердно работает. Некоторые из ее фильмов оказались провальными только потому, что она слишком сильно переживала, т. е. ей не хватало некоторой отстраненности. Она утверждает, что не позволяет себе сердиться на свое прошлое, потому что ничего хорошего из этого не выйдет".

К лету 1979 года все три фильма, в которых снялась Софи, вышли на экраны, однако ни один из них не был столь успешным, как ее автобиография. "Мишень" провалилась, и, как сообщалось позже, ее создатели понесли убытки в 5 миллионов долларов. Говорили, будто неудача этого фильма стала одной из главных причин того, что "МГМ" решила продать часть компании, которая занималась производством фильмов, и сосредоточиться только на отелях и игорных казино. "Огневая мощь", выпущенная на экраны Ассоциацией проката, принадлежавшей Лью Грейду, прошла немного лучше, однако не смогла полностью покрыть издержки в 8 миллионов.

Однако хуже всего дело обстояло с "Кровавой схваткой". Фильм был настолько плохим, что "Уорнер бразерс" вообще отказалась выпускать его на экраны, что неудивительно после неудачного опыта проката предыдущего фильма Лины Вертмюллер "Ночь, полная дождя", который вызвал резкие критические отзывы и привел к полному кассовому провалу. Компания "Титанус" взялась показать его в Италии, однако пресса разгромила его и здесь, и поэтому зрители на него не пошли.

В одном из отзывов об этом фильме писалось так:

"Встречаются три невероятных персонажа — женщина-социалист и итало-американский гангстер, которые любят и в то же время презирают друг друга, затем они расходятся каждый своей дорогой, чтобы потом символически соединиться в смерти. Все это происходит на фоне ландшафтов с почтовых открыток, диалоги идут на малопонятном диалекте. Ключевые сцены напоминают худшие образцы семейных мелодрам и мыльных опер".

Другой критик отмечает, что Софи Лорен в этом фильме "тяжеловесна, похожа на хищницу и напоминает состарившуюся проститутку".

Лью Грейд, который относился к карьере Софи почти с таким же вниманием, как и сам Понти, приобрел права на прокат фильма в англоговорящих странах, однако из-за негативного отношения к этой работе в кинематографических кругах долго не мог ни с кем заключить договора. В конце концов "Кровавую схватку" показали на пробном сеансе в одном нью-йоркском кинотеатре в 1980 году, однако после появления резких рецензий фильм быстро сняли с проката, и никогда больше в Штатах он не демонстрировался на широком экране.

"Кровавая схватка" стала одним из последних фильмов Софи, снятых в Италии. Может быть, в случае успеха она смогла бы продолжить работать на родине, однако провал фильма, а также уголовные преследования ее мужа сделали это для нее невозможным.