Урок анатомии доктора Деймана. 100x134. 1656. Амстердам. Рейксмюсеум.
Портрет доктора Толинкса. 76x61. 1656. Париж. Музей Жакмар-Андре.
Автопортрет. 53x43,5. 1657. Эдинбург. Шотландская национальная галерея.
Автопортрет. 49,2x41. 1657. Вена. Художественно-исторический музей.
Автопортрет. 133x103,8. 1658. Нью-Йорк. Собрание Фрик.
Филемон и Бавкида. 54,5x68,5. Вашингтон. Национальная художественная галерея.
Заговор Юлия Цивилиса. 196x309. 1661. Стокгольм. Национальный музей.
Синдики цеха суконщиков. 191x279. 1662. Амстердам. Рейксмюсеум.
Еврейская невеста. 121,5x166,5. Амстердам. Рейксмюсеум.
Портрет мужчины в перчатках. 99,5x82,5. Вашингтон. Национальная художественная галерея.
Портрет женщины с веером. 99,5x83. Вашингтон. Национальная художественная галерея.
Портрет мужчины с лупой. 91,5x74.5. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
Портрет женщины с гвоздикой. 92x74,5. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
Семейный портрет. 126x167. Брунсвик. Государственный музей герцога Антона-Ульриха.
Возвращение блудного сына. 262x206. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.
Симеон и ребенок Иисус. 98x79. Стокгольм. Национальный музей.
Автопортрет. 86x70,5. 1669. Лондон. Национальная галерея.
Автопортрет. 59x51. 1669. Гаага. Маурицхейс.
ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ РЕМБРАНДТА
Примечания
Справедливости ради заметим, что концепция «Блудного сына» по отношению к этому автопортрету не есть «изобретение» Декарга: она изредка встречалась и раньше; он же абсолютизировал ее.
См. предисловие.
Великий Пенсионарий — высшая административная должность в Голландии.
См. предисловие.
То есть раннехристианских художников. (Примеч. ред.)
То есть не ищущий цвет в натуре, а как бы домысливающий его. (Примеч. ред.)