Читаем Прусский террор полностью

— т.н. Ломбарде-Венецианского королевства, где жестокими мерами «наводил порядок». Милан — старинный город на севере Италии, центр Ломбардии; в средние века — городская республика и столица самостоятельного герцогства; в 1525 г. попал под власть Австрии; с 1797 г. стал столицей зависимых от Франции Цизальпинской и Итальянской республик и Итальянского королевства (с перерывом в 1799 — 1800 гг., когда он был занят русско-австрийскими войсками); с 1815 г. снова попал под австрийское иго; в 1859 г. вошел в состав Сардинского, а в 1861 г. — единого Итальянского королевства. 18 марта 1848 г. в Милане началось революционное народное восстание против австрийского господства. Австрийские войска, брошенные по приказанию Радецкого на восставших, 23 марта были вынуждены покинуть город. Отступая, австрийцы убивали женщин и детей и выжигали целые кварталы.

… как увязать прусское невежество со знаменитой системой обязательного образования ? — В XIX в. Пруссия занимала одно из первых мест в Европе по начальному народному образованию, которое было обязательно для детей начиная с шестилетнего возраста.

В стране существовала развитая есть начальных и средних государственных и частных народных школ, мною было также общеобразовательных средних школ (гимназий, прогимназий, реальных училищ и др.), неплохо было развито и среднее специальное образование. По мнению фельдмаршала Мольтке, своими военными успехами в XIX в. Пруссия была обязана высокому уровню народного образования («При Садовс победил школьный учитель»).

… Junker Partei состоит из младших сыновей дворянских семей; они вынуждены зарабатывать на жизнь … — Это утверждение не совсем точно. В консервативном лагере Пруссии в сер. XIX в. тон задавала крупная земельная аристократия (к которой принадлежал и Бисмарк). В конце столетия к ней присоединилась промышленная буржуазия. Разумеется, политических консерваторов всецело поддерживало офицерство и чиновничество, вербовавшееся в огромном большинстве из дворян.

Младшим сыновьям дворянских семей приходилось, как говорится, «зарабатывать на жизнь», поскольку в Пруссии, как и почти во всей Западной Европе, существовала система майоратов. При ней наследственное имущество дворянской семьи переходило почти исключительно к старшему сыну.

… большая часть членов либеральной и прогрессистской фракции Палаты представителей в отношении своего положения и своих должностей зависит от правительства. — Прогрессистская партия («Германская прогрессивная партия») — буржуазно-либеральная партия, организовавшаяся в 1861 г. Прогрессисты провозгласили свою верность прусской конституции, требовали объединения Германии под главенством Пруссии, подчеркивали свой национализм, но выдвигали и требования либеральных реформ. В Ландтаге прогрессисты находились в оппозиции к правительству, но эта оппозиция ограничивалась лишь парламентскими выступлениями и отказами в кредитах (т.к. в 1861 — 1866 г. прогрессисты имели там большинство). После победы над Австрией в 1866 г. и изменения настроений прусской буржуазии произошел раскол в партии

— из нее вышло ее правое крыло. В 1889 г. прогрессисты вошли в Немецкую свободомыслящую партию. Все названные ниже политики входили в партию прогрессистов.

… Так обстоит дело с Вальдеком, называемым крестьянским королем; Гаркортом, раненным у Линьи; Шульце-Деличем — родоначальником кооперативных обществ; Якоби — известным памфлетистом; Вирховым — знаменитым профессором-медиком, и с Гнейстом — лучшим оратором партии.

— Вальдек, Бенедикт Франц Лео (1802 — 1870) — немецкий политический деятель, один из лидеров буржуазных радикалов и Прогрессистской партии, по профессии юрист, участник революции 1848 — 1849 гг., многолетний депутат прусского ландтага, в котором он находился в оппозиции правительству. Гаркорт, Фридрих Вильгельм (1793-1880) — немецкий промышленник и политический деятель, с 1848 г. депутат прусского ландтага (где он примыкал к прогрессистам), сейма Северогерманского союза и германского рейхстага.

Линьи — селение в Бельгии, у которого 16 июня 1815 г., во время войны с седьмой коалицией, Наполеон одержал последнюю свою победу — над прусско-саксонской армией.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения