Читаем Проверка на прочность полностью

Нет, так не годится, опять меня налево увело. Или направо? Хитрая ты, Нинка! Всё делаешь для того, чтобы оттянуть подальше момент, когда нужно про это написать. Трусишка. Хотя кому приятно вспоминать о своих промахах? Я думаю, даже Тимошка не стал бы лишний раз о таком рассказывать, хотя уж ему-то всё равно, что подумают о нём окружающие. Он как цирковой клоун, любит веселить людей. Даже если над ним смеются. Но при этом он сам хохочет вместе со всеми, и получается совсем не обидно. А вот я бы обиделась. Не люблю выглядеть смешной. Поэтому и Розочкин смех так меня задел. Но пусть бы даже просто смех, ведь Он тоже всё видел! Не смеялся, правда, но только в ту минуту. А сейчас наверняка косточки мне вдвоём перемывают… Ох, нет-нет, как я могла такое написать? У Него самое благородное сердце на свете, а я просто жалкая дурочка с переулочка и в жизни ничего не понимаю. А в тот злосчастный момент и вовсе выглядела ужасно – одежда в земле, коленка в крови, а лицо в соплях и слезах горючих. Хорошо, что моя лошадка, моя Стрелка, целой осталась, ничего себе не повредила! Алевтина Викторовна сказала, что ноги лошадям ломать нельзя, иначе их сразу же на бойню отправляют. Кошмар просто! Таких каракатиц, как я, близко к благородным животным подпускать нельзя!

Ой, кажется Любашка с Валерой поднимаются, его за версту слышно. Голос громкий, густой, просто бас, как у священника. Не знаю, почему мне такое сравнение в голову пришло, я и священников-то почти не видала. По телевизору только. Мои родители в Бога не верят и меня приучили. Хотя Ксюшка говорит, что всё у меня ещё впереди. Ей виднее, она у нас девушка опытная, на целых семь лет старше меня! А мне в этом году шестнадцать исполнилось! Вот и спрашивается, зачем я это сейчас пишу? Для кого, если сама всё про себя знаю? Ребята притихли, наверное, целоваться перед дверью начали. Любашка сказала, что это у них свадебное путешествие. А я думаю, что если бы я вышла замуж, то уж ни с какими незнакомыми людьми в свадебное путешествие ни за что бы не поехала! Только я и он, и больше никто нам не нужен! И вообще это странно, поженились, а спят в разных комнатах. Только целуются по углам. Какой же это медовый месяц?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения