Читаем Прощай, Пигмалион! полностью

Жанна. Скорее, описание действия убийства. Убивали с совестью и с пониманием.

Капитан (настойчиво). А Вы не могли бы раскрыть или описать более подробно, как может женщине нравиться процесс убийства старухи, и еще объясните, милая Жанна, как можно убивать, и при этом иметь совесть.

Жанна. Ну вот смотрите (она не помнила имя, но запомнила общее действие) он убил старуху, чтобы помочь любимой женщине, которая занималась проституцией, хотя, я думаю, что проституция как явление продажи тела более присуща верхним слоям общества, чем нижним.

(Капитан и Леонид пытаются удержаться от смеха).

Капитан. Это очень глубоко, но об этом можно рассуждать позднее, не могли бы Вы, милая Жанна, не отвлекаться от конкретной темы по Достоевскому.

Жанна. Могу. У старухи были деньги, но лучше на примерах.

Капитан. Да, будьте любезны

Жанна. Вот сидит Петя, не то официант, не то муж, не пойми что, красив, но не мужик, и я это не в том смысле, что он муж и не выполняет то, что ему заказано по должности…

(Мать и сестра пытаются вмешаться. Капитан взмахом руки умоляюще просит их не мешать. Петя сидит красный, с блюдцем, на которую сестра молча опускает чашку).

(Жанна продолжает). На примерах легче, вот, и не надо обижаться. Мать – на ней висит столько камней, а ей они не нужны, во-первых, потому что это только камни, они не могут ее украсить, потому что в ее возрасте вряд ли что-то может украсить, но что бы это ни было, это не камни. Каждый из этих камней стоит столько, что тот же Петя мог бы жить несколько лет, и иметь дом, машину, хорошую жену, детей.

А мы, которые, как мотыльки, слетаемся в большие города, могли остаться дома у себя, с любимыми своими, вместо того, чтобы слоняться по гостиницам и клубам, надеясь, чтобы кто-то клюнул на наши прелести. Не правда ли, мой милый? Мне кажется, что я поймала, но вопрос кто рыба и кто рыбак, неясен снова для меня.

Мать. Вы глупы.

Капитан. Невероятно.

Леонид. Ты кровожадна, но я тебя люблю.

Миллионер. Логика железная.

Сестра. У Достоевского.

Петя. Сейчас не девятнадцатый век.

Капитан. Все одинаково всегда, пока порода у людей жива. (Жанне.) Я давно, очень давно не слушал, как говорит женщина, потому что такое может сказать только настоящая женщина. (Обращаясь к матери Леонида.) Когда она говорила, мне казалось, что я огибаю мыс Горн и лодка моя сейчас перевернется.

Жанна. Это было так сильно, капитан?

Капитан. Так же, как выжить после шторма.

Мать. Но она призывала Петю меня убить.

Жанна. Ну что вы, если бы я не знала Петю, я бы такое разве говорила.

Миллионер (с грустью в голосе, обращаясь с вопросом к Жанне). Значит, Вы не советуете мне покупать яхту?

Жанна. Если вы не собираетесь развестись, то вы утонете.

Миллионерша. Хамка, я разрешаю ему резвиться.

Жанна. Вы – умная женщина.

Миллионерша. Это приходит с деньгами, дорогая, тем более, когда зарабатываешь их не ты.

Жанна. Покупайте яхту, но не приглашайте меня кататься.

Капитан. У меня она уже есть, и я не боюсь утонуть.

Жанна. Где, капитан?

Капитан. В океане чувств.

Жанна. Пока я занята, но время не опора, на всякий случай, капитан Вы можете подать уже заявку. Да (поворачиваясь к Леониду), пока я принадлежу банкиру, но я – активный капитал.

Сестра. Которая может выйти в пассив.

Жанна. Не в моем возрасте, дорогая, и не с моим телом, спасибо родителям хоть за это…

Миллионер. Нам пора идти, завтра мы будем на встрече банкиров.

Жанна. Я тоже, и мы обсудим остальное, или какой должна быть ваша яхта.

Миллионер. Но ты же отказалась плыть со мной?

Жанна. Расчет на чаевые, дорогой, если ты возьмешь кредит у него (обнимает Леонида) на яхту.

Миллионерша. Какой высокий слог, какая теперь любовь!..

Жанна. Со страховками и тому подобное, чтобы не работать по ночам.

Миллионерша. Работать где ?

Жанна. В постели, дорогая, банкир не платит просто так. Не правда ли, любовь моя?

Леонид. Ну хватит. (Прощаясь.) Да, до завтра…

Миллионерша. До завтра, милочка, приду смотреть только на Вас. Сегодня Вы нас развлекли. У Вас действительно талант.

Жанна. Я польщена, спасибо Вам, мадам.

Утро, садовник с метелкой. Жанна выскакивает в майке и подбегает к нему

Жанна. Я столько хотела Вам сказать, что это было, если б только Вы видели. Весь вечер они смотрели на меня и говорили, и, знаю я, желали. А женщины, они сидели и только молча открывали рот, когда прошлась я с Достоевским. Давайте, кофе Вам я принесу.

Сегодня будет в банке большой прием, там будет выступать и Леонид. Была один раз на такой я встрече, но мне он запретил там говорить. Но, правда, платье в котором я была, и камни, что висели у меня на шее, которые его мать чуть не под расписку дала, сделали меня почти что королевой, правда, немой. Теперь другое, я взять их голыми руками готова.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры советского кино
Актеры советского кино

Советский кинематограф 1960-х — начала 1990-х годов подарил нам целую плеяду блестящих актеров: О. Даль, А. Солоницын, Р. Быков, М. Кононов, Ю. Богатырев, В. Дворжецкий, Г. Бурков, О. Янковский, А. Абдулов… Они привнесли в позднесоветские фильмы новый образ человека — живого, естественного, неоднозначного, подчас парадоксального. Неоднозначны и судьбы самих актеров. Если зритель представляет Солоницына как философа и аскета, Кононова — как простака, а Янковского — как денди, то книга позволит увидеть их более реальные характеры. Даст возможность и глубже понять нерв того времени, и страну, что исчезла, как Атлантида, и то, как на ее месте возникло общество, одного из главных героев которого воплотил на экране Сергей Бодров.Автор Ирина Кравченко, журналистка, историк искусства, известная по статьям в популярных журналах «STORY», «Караван историй» и других, использовала в настоящем издании собранные ею воспоминания об актерах их родственников, друзей, коллег. Книга несомненно будет интересна широкому кругу читателей.

Ирина Анатольевна Кравченко

Театр
Работа актера над собой. Часть II
Работа актера над собой. Часть II

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером. В этой книге представлена первая часть произведения.

Константин Сергеевич Станиславский

Публицистика / Культурология / Театр / Образование и наука / Документальное