Читаем Подстрочный человек полностью

Подарок

Она протянула мне прутик, хлипкую веточку, сломанную в нескольких местах.

Не произнеся больше ни слова, она побежала к маме, так и не сообщив мне, что это такое. Над решением этой маленькой загадки я трудился весь оставшийся день.

Это мог быть факел или меч, которым она срубала невидимые лианы на своём пути, или что-то вроде флажка, которым машут далёким самолётам в синем небе.

Но, кажется, это не то. Может это действительно обычная ветка, играющая роль хлыста или саженца дерева, который я должен сейчас воткнуть в землю и на этом месте станет расти воображение.

Время шло, а догадки отметались в сторону одна за другой.

Солнце зашло, стало темно — все давно разошлись по домам, и только я остался на этом месте под предлогом того, что я провожу серьёзное исследование.

В темноте практически не видно странного подарка, и усталость постепенно берёт своё — и именно в этот момент я понял, что же мне дали.

Воздушный шарик сновидения, прикреплённый к палочке, стал виден мне так ясно и отчётливо — поверхность, игравшая красками фейерверка, постоянно менялась.

Настоящий восторг!

Единственная «взрослая» мысль, пришедшая мне в голову тогда, была о том, что произойдёт, если этот шарик-сон лопнет?

Три коротких факта

1.

Девушка в вагоне метро протянула руку за чем-то.

Её пальцы дрожали, и сама она на мгновение превратилась в испуганные глаза, завёрнутые в пальто, сшитое по последней моде.

Можно было списать это на движение состава, но причина другая.

2.

Следующая станция «Каштановка», — объявляет привычный голос.

Но человек, сидящий у окна, смотрит на перрон и достаёт из воспоминания совсем другое место, заменяя реальность им.

Ему весело оттого, что люди выходят сейчас на его воображаемую станцию.

— Они, должно быть, сильно удивятся!

3.

Вокруг никого нет.

От земли поднимается жар, и никому не нужная куча щебня дёргается нервным тиком реальности.

Хорошо, что никто этого не видит.

Точка пространства

Весь грязный, измученный и голодный, он прошёл, не снимая обуви к сейфу, и поместил туда маленькую пластинку белого цвета.

— «Прекрасный экземпляр», — подумал он, и только затем повалился на диван, чтобы немного отдохнуть. Следующие несколько дней проведёт тут, описывая полученный оттенок, а затем начнёт готовиться к новой экспедиции.

И конечно, он посмотрит на свою коллекцию белого цвета.

Два дня спустя откроет сейф, и свет поглотит его на мгновение. Сотни оттенков белого цвета, едва различимые для большинства, хранятся в специальных пластинках.

Последний экземпляр, снятый с поверхности лепестка редкого тропического цветка, с почти незаметным голубым налётом, покоился среди своих собратьев.

Но коллекция никогда не будет полной, это труд совершенно бессмысленный, однако настолько важный, что ему можно посвятить целую жизнь.

Прикрыв на секунду глаза, человек закрыл сейф и стал читать книгу моллюсков, а именно про один флюоресцирующий вид, который нужно обязательно изучить.

Предстоит погружение в такую же разнообразную морскую пучину.

Счастье до последней нитки

Первый поцелуй, затем второй и третий, пятнадцатый и сто пятидесятый, а следом…

Я закрыл глаза и позволил миллионам поцелуев поглотить меня бурей.

Ливень растворил меня в себе и ничто уже не имеет значения.

Я счастлив.

Быт

Завтра рано вставать на работу.

Он варил несколько яиц, чтобы им было чем позавтракать утром, а она мыла голову.

Но отвлёкшись на несколько лет, он пропустил момент, когда яйца нужно было вытаскивать, и, убедившись, что от них ничего не осталось, попробовал всё исправить.

Стёр все следы, собрал вещи и ушёл.

Выйдя из ванной, она не смогла его найти.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1917, или Дни отчаяния
1917, или Дни отчаяния

Эта книга о том, что произошло 100 лет назад, в 1917 году.Она о Ленине, Троцком, Свердлове, Савинкове, Гучкове и Керенском.Она о том, как за немецкие деньги был сделан Октябрьский переворот.Она о Михаиле Терещенко – украинском сахарном магнате и министре иностранных дел Временного правительства, который хотел перевороту помешать.Она о Ротшильде, Парвусе, Палеологе, Гиппиус и Горьком.Она о событиях, которые сегодня благополучно забыли или не хотят вспоминать.Она о том, как можно за неполные 8 месяцев потерять страну.Она о том, что Фортуна изменчива, а в политике нет правил.Она об эпохе и людях, которые сделали эту эпоху.Она о любви, преданности и предательстве, как и все книги в мире.И еще она о том, что история учит только одному… что она никого и ничему не учит.

Ян Валетов , Ян Михайлович Валетов

Приключения / Исторические приключения
Мохнатый бог
Мохнатый бог

Книга «Мохнатый бог» посвящена зверю, который не меньше, чем двуглавый орёл, может претендовать на право помещаться на гербе России, — бурому медведю. Во всём мире наша страна ассоциируется именно с медведем, будь то карикатуры, аллегорические образы или кодовые названия. Медведь для России значит больше, чем для «старой доброй Англии» плющ или дуб, для Испании — вепрь, и вообще любой другой геральдический образ Европы.Автор книги — Михаил Кречмар, кандидат биологических наук, исследователь и путешественник, член Международной ассоциации по изучению и охране медведей — изучал бурых медведей более 20 лет — на Колыме, Чукотке, Аляске и в Уссурийском крае. Но науки в этой книге нет — или почти нет. А есть своеобразная «медвежья энциклопедия», в которой живым литературным языком рассказано, кто такие бурые медведи, где они живут, сколько медведей в мире, как убивают их люди и как медведи убивают людей.А также — какое место занимали медведи в истории России и мира, как и почему вера в Медведя стала первым культом первобытного человечества, почему сказки с медведями так популярны у народов мира и можно ли убить медведя из пистолета… И в каждом из этих разделов автор находит для читателя нечто не известное прежде широкой публике.Есть здесь и глава, посвящённая печально известной практике охоты на медведя с вертолёта, — и здесь для читателя выясняется очень много неизвестного, касающегося «игр» власть имущих.Но все эти забавные, поучительные или просто любопытные истории при чтении превращаются в одну — историю взаимоотношений Человека Разумного и Бурого Медведя.Для широкого крута читателей.

Михаил Арсеньевич Кречмар

Публицистика / Приключения / Природа и животные / Прочая научная литература / Образование и наука
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения