Читаем Передача Ермакова (СИ) полностью

  Павлов сказал: «Согласен». Ложь не беспокоила его, потому что для этого человека, соратника мясника Берии, она была просто защитным оружием; только больно, когда ему приходилось отказывать в своем наследстве другому еврею, гопнику.





  «Одно меня озадачивает», - сказал Разин, подпиливая расщелину на подбородке указательным пальцем. «Как вы получили разрешение на поездку на этом конкретном поезде на таком высоком уровне?» Он отмахнулся от объяснения Павлова. «Я знаю о вашей жене, я знаю о вашей работе. Но мне кажется удивительным, что человеку известного еврейского происхождения разрешили ехать в одном поезде с товарищем Ермаковым ».





  Павлов сказал: «Возможно, вы не знали, товарищ полковник, что товарищ Ермаков дал понять, что хочет встретиться с моей женой в Хабаровске. Публично. Прекрасная возможность для гламурной рекламы. Фотографов уже предупредили. Разве ты не видишь фотографии сейчас? Цветок сибирской женственности и могущества Советского Союза с гирляндами на шее? » «Красавица и чудовище», - подумал он.





  «Я не слышал об этом, - сказал Разин. «Я полагаю, что должен был. Кто-то подскользнулся ».





  Павлову стало жаль просочившегося чиновника.





  «Итак, - продолжал Павлов, - считалось важным, чтобы я был в поезде. Очевидно, моя жена не хотела участвовать, если бы меня не было ».





  - Понятно, - задумчиво сказал Разин. Он смотрел в окно, все еще перебирая расщелину на подбородке, его карие глаза были обеспокоены.





  * * *





  Один иностранец в поезде знал о стрельбе в Свердловске. Это был Гарри Бриджес, и со своим особым пропуском он бродил по задней части вокзала, когда увидел, как мужчина в крестьянской одежде вырвался прочь от двух полицейских в штатском и побежал к очереди припаркованных машин. Он также видел, как другой мужчина в штатском с белым лицом и шрамом в углу рта вытащил пистолет.





  Мужчина со шрамом, казалось, колебался, хотя он явно был сотрудником КГБ. Затем он поднял пистолет и застрелил человека в крестьянской одежде. Крестьянин обернулся и, по крайней мере, так показалось Гарри Бриджесу, посмотрел на человека со шрамом с узнаванием, когда тот падал, умирая. Профессиональный взгляд Бриджа снова переключился на убийцу. На мгновение на его бледном лице, казалось, промелькнула боль.





  Мосты отступили в здание вокзала и снова сели в поезд: очевидцы убийства полицейскими никогда не приветствовались. Некоторое время он постоял в коридоре, заметив, что поезд отошел на две минуты раньше, и гадал, чему он стал свидетелем.





  Каждый инстинкт кричал: Рассказ. Даже легендарный репортер, которому было поручено освещать речь, который не подал историю, потому что ратуша была сожжена, был быпредупрежден. Даже если это были обычные полицейские и грабители, стоит подать заявление, когда это произошло в 100 ярдах от Варила Ермакова.





  Но Бриджес подозревал, что стрельба была чем-то большим, чем рутина. Черная Чайка ждет снаружи, Разин берет на себя ответственность, переводит взгляды между убийцей и жертвой, Транссибирская магистраль уезжает на две минуты раньше.





  Но русские не хотели, чтобы он писал такую ​​историю. «Если я сломаю веру, - подумал он, - эксклюзивные истории прекратятся»; если я нарушу веру, меня депортируют. Он зажег сигарету и выпустил дым в окно, наблюдая, как тот прижимается к стеклу. Если я нарушу веру, это конец великого эксперимента.





  Но были и другие вероисповедания. Неписаный закон сообщать правду; подавление новостей было лишь подзаконным актом этой предпосылки. Но нарушил ли я этот закон? - удивился Бриджес, зная ответ. Он еще не подавил историю, он еще не подал заведомо ложную историю. Но были и степени журналистской нечестности. Случалось ли ему когда-нибудь разыскивать историю, которая могла нанести ущерб Советскому Союзу? Был ли он когда-нибудь доволен кремлевским скандалом?





  Мосты пошли по коридору к специальному вагону. Но кто подавал больше всего эксклюзивов из Москвы за последние два года? Гарри Бриджес. В то время как остальная часть американской стаи получала обычные истории из посольства США - обмениваясь ими с британскими корреспондентами, имеющими контакты в собственном посольстве, - Бриджес получал громкие истории из Кремля.





  Когда он подошел к двум охранникам у дверей специального вагона, у Бриджеса возникло тревожное ощущение, что поезд неумолимо влечет его к величайшей истории его жизни. Так что теперь он показал жест своей профессиональной гордости, которую когда-то лелеял: он подошел к полковнику Юрию Разину.





  Он показал свой пропуск первому охраннику, крупному мужчине с бритым черепом и клещом в одном глазу.





  Охранник покачал головой. "Не хорошо."





  Бриджес сказал: «Я хочу увидеть полковника Разина».





  Имя на мгновение остановило галочку. "Зачем? Никого туда не пускают ».





  «Скажи ему, чтобы он вышел сюда».





  " Скажи ему?" Клещ замерз.





  «Для вашего же блага скажите ему. Разумеется, если ты не хочешь здесь оказаться. Мосты указали на Сибирь.





  Охранник заколебался, затем посовещался со своим товарищем. Позади этих двоих стояли двое ополченцев в форме с расстегнутыми кобурами пистолетов на бедрах.





Перейти на страницу:

Похожие книги

Para bellum
Para bellum

Задумка «западных партнеров» по использование против Союза своего «боевого хомячка» – Польши, провалилась. Равно как и мятеж националистов, не сумевших добиться отделения УССР. Но ничто на земле не проходит бесследно. И Англия с Францией сделали нужны выводы, начав активно готовиться к новой фазе борьбы с растущей мощью Союза.Наступал Interbellum – время активной подготовки к следующей серьезной войне. В том числе и посредством ослабления противников разного рода мероприятиями, включая факультативные локальные войны. Сопрягаясь с ударами по экономике и ключевым персоналиям, дабы максимально дезорганизовать подготовку к драке, саботировать ее и всячески затруднить иными способами.Как на все это отреагирует Фрунзе? Справится в этой сложной военно-политической и экономической борьбе. Выживет ли? Ведь он теперь цель № 1 для врагов советской России и Союза.

Дмитрий Александрович Быстролетов , Михаил Алексеевич Ланцов , Василий Дмитриевич Звягинцев , Геннадий Николаевич Хазанов , Юрий Нестеренко

Приключения / Фантастика / Боевая фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения