Читаем Париж полностью

Самым ранним примером архитектуры Возрождения в Париже является так называемый дом Франциска I. Это поистине дважды рожденное здание. Оно было построено в 1523 году как охотничий домик на опушке леса близ Фонтенебло - резиденции короля. В 1824 году дом был по камню перенесен в Париж и вновь собран. Своим удивительным обликом с поэтажными членениями, тремя широкими арками в первом этаже и красиво расчлененным вторым этажом дом предстал дерзновенным противопоставлением архитектуре средневековья. Фасад обогащен изящнейшими рельефами работы великого скульптора Жака Гужона (портретные барельефы - поздние).

Центральные ансамбли Парижа

1 - площадь Согласия; 2 - храм Мадлен; 3 - Вандомская площадь и колонна; 4 - Пале-Рояль; 5 - площадь Побед; 6 - площадь и здание Оперы; 7 - Лувр; 8 - площадь Карусель и Триумфальная арка; 9 - Тюильрийский сад; 10 - авеню Оперы; 11 - улица Риволи; 12 - бупьвар Мадлен; 13 - бульвар Капуцинок

В дальнейшем Гужон постоянно сотрудничал с архитектором Пьером Леско. Их творческому содружеству принадлежит фонтан Невинных, выстроенный в 1550 году. Павильон фонтана с четырьмя пилонами и куполом одним фасадом примыкал к стене церкви. Три открытых фасада украшены рельефным изображением нимф между сдвоенными пилястрами классических пропорций. В 1785 году фонтан передвинули в центр площади; вокруг него зашумел рынок. По аналогии был завершен четвертый фасад, исполненный скульптором О. Пажу. Фонтан Невинных - редчайший памятник эпохи Возрождения. Ныне он расположен у пересечения двух улиц - Сен-Дени и Бержер.

Портик восточного фасада Луара

Новые веяния с начала XVI века коснулись и королевских замков Блуа, Шам-бор и Фонтенебло, которые находятся на значительном удалении от Парижа. Судьбу этих замков разделил укрепленный тяжеловесный замок Лувр. В 1546 году Франциск I поручил архитектору Пьеру Леско коренным образом перестроить замок в соответствии с требованиями изменившегося придворного быта и художественного вкуса. Леско в творческом содружестве со скульптором Гужоном создал самобытное произведение, в котором оказались полностью переработанными итальянские заимствования. На месте донжона Леско предполагал создать эффектный дворец в форме замкнутого каре с фасадами, щедро оснащенными декоративной скульптурой. Леско первым в Париже ввел ордер, подчеркнув слегка выступающие ризалиты дворца ордерными трехъярусными портиками, увенчанными лучковыми фронтонами.

Фасад Луврского дворца, созданный Леско и Гужоном, является лучшим и самым зрелым образцом архитектуры эпохи Возрождения в Париже и во Франции. Правда, зодчий смог осуществить только половину задуманного им здания - юго-западный угол каре.

Еще Леско продолжал строить Лувр, как в 1564 году западнее его архитектор Филибер Делорм начал возводить резиденцию для матери короля Карла IX - Екатерины Медичи. Новый дворец сооружался на месте старинных черепичных мастерских (черепица по-французски «тюиль») и потому стал называться Тюильри. Ныне он не существует, так как сгорел во время Парижской коммуны. Напоминает о нем название сада, раскрывающегося к площади Согласия перед Лувром.

Возникновение дворца Тюильри оказало влияние на формирование луврского комплекса: появилась идея объединить Лувр и Тюильри крытой галереей. Сначала была создана Малая Галерея (перпендикулярно Сене, как продолжение западного корпуса Лувра) и сооружена Большая Галерея (1564 - 1567) вдоль Сены, соединившая Лувр с Тюильри через угловой павильон Флоры. Эта галерея и сейчас одна из самых протяженных в мире (442 метра). Ее авторы К. Метезо и Ж.-П. Андруэ Дюсерсо выразили в ней художественное кредо мастеров позднего Возрождения.

Дальнейшие работы по завершению ансамбля Лувра развернулись в XVII веке. Архитектор Ж. Лемерсье в 1624 году вдвое удлинил западный корпус Лувра и повторил архитектуру Леско, возведя на оси увеличенного крыла квадратную часовую башню (павильон Сюлли), увенчанную куполом со срезанной вершиной. В 1661 году архитектор Луи Лево возвел южное и восточное крылья дворца. Огромный квадратный двор замкнулся.