Читаем Общий файл (СИ) полностью

Потратив минут двадцать, мы наконец оказались возле Правого спуска .Тут уже не было широкой дороги или еще чего зато была какая-то кабинка сомнительного вида, поставленная на что-то типа рельс. Рассмотреть как следует его конструкцию мне не дала тетя Лин, быстро втащив меня внутрь.

-Удачно мы пришли, все на месте . Хотя почему-то этим спуском редко кто пользуется- с явным недоумением проинформировала она меня -Так держись крепче, сейчас будем внизу.

Не задавая лишних вопросов, я поспешила схватиться за поручень на стене. Тетушка дернула за рычаг. Кабинка с зловещим скрипом двинулась с места, медленно набирая скорость.

"Я так и знала это была плохая идея!"- Внутренне паниковала я глядя на пейзаж, что все быстрей полетал перед глазами. Тетушку похоже совсем не волновало, что это железная примитивная коробка, того гляди развалиться или разобьется в лепешку на конечной.

Дорогие мои родители, куда вы меня послали! Знали ли на что обрекаете? Такими темпами я могу и не вернуться! Решив что сделать уже ничего не могу, я зажмурила глаза и только вздрагивала на очередном рывке, толчке и особо сильном грохоте. Наконец нас особо сильно тряхнуло и кабинка плавно замедляясь остановилась.

-Прибыли!- весело объявила тетушка. Я начинаю тихо ненавидеть этот ее веселый тон.

Минуту я убеждала свои руки, отпустить этот несчастный поручень. Наконец судорожно разжав пальцы, я деревянной походкой вышла из кабины. Земля! Кажется я начинаю понимать, что чувствовали древние люди, когда кидались ее целовать. Я конечно сдержалась от столь постыдного порыва, но желание было.

Наконец-то успокоившись, я осмотрелась. Мы были у подножия холма, здесь начинались улицы с каменными домами.

-Так, мы похоже успеваем на магнитку - сказала тетя слегка приподняв рукав комбинезона и поглядев на старинные механические часы, закрепленные у нее на запястье наподобие кодера - Сейчас нам нужно вернуться обратно на Центральную .

Мы довольно быстро шли, но я успевала разглядывать дома и людей занятых своими делами. Тетя бодро шла вперед, то и дело поглядывая что бы я не отстала. Нижняя улица вдоль холма была куда длиннее, но вот наконец мы пришли.

Тут Центральная спусковая, переходила в просто Центральную. Улица была достаточно оживленной, не сказать что она была забита народом, но пустынной ее никак назвать нельзя. Люди куда-то спешили по своим делам, кто спешил в одиночестве, кто-то шел шумной группой, однако первое что бросалось в глаза все они не были одеты в стандартные комбинезоны. Неужели у них всех сегодня свободный день? Не успела я спросить у тети, как заметила по центру дороги две пары уже знакомых магнитных рельс. Там вдалеке показалась железная кабинка закрепленная на желобах и скользящая по ним. Она была больших размеров и без стен, по сути просто площадка с крышей которую поддерживали не большие опоры меду которыми располагались сидячие места. Это делало кабинку больше похожей на клетку .Заметив ее тетя потянула меня на площадку выделенную белым прямоугольником . Слушая приближающийся знакомый, шум дребезжащего железа, мое сердце вновь сильно забилось. Спуск все еще был свеж в моей памяти. Похоже я заполучила психологическую травму. Не то что бы я боялась скорости, скорее техники которая ее обеспечивала. Слишком уж она не надежно и примитивно выглядит, что бы спокойно доверить ей свою жизнь. Хотя сейчас довольно сложно получить повреждения которые не смогут вылечить Медики. Однако что то не вериться что здесь есть регенерационные камеры или работают наномикроны. Глядя как эта клетка замедляясь останавливается прямо напротив нас, я почувствовала что просто не могу заставить себя добровольно туда войти.

Тетя без каких либо сомнений, смело вошла внутрь и обернулась вопросительно глядя на меня.

Ха...И что сказать? Что у меня развилась фобия на примитивные механизмы?

Чувствуя себя до слез глупо, я просто стояла и не могла сделать этот единственный шаг.

-Фиата?- взволнованно позвала тетя Лин.

Что делать ?

-Эм...Тетя Лин... Вы же знаете, я приехала сюда что бы поправить здоровье. Поэтому предпочту пройтись пешком, я слышала что это укрепляет сердце и очень полезно для организма. Так что вы мне просто скажите до какой остановки идти ?- кажется, причина отказа прозвучала не очень убедительно.

-Думаю ты еще успеешь вдоволь прогуляться пешком- сказала тетя и схватив меня за руку одним рывков втащила внутрь. Неужели она все поняла? А если поняла почему так поступила? Тетушка быстро усадила меня на свободное место и присела рядом сама.

-Не волнуйся ты так- с улыбкой сказала она.

"Это сложно выполнимая задача"- подумала я, судорожно вцепившись в подлокотники. Магнитка ,как назвала его тетя, тем временем тронулась с места .Она потихоньку все набирал скорость. Я уже готовилась к еще одному скоростному рывку, но ничего не происходило. Набрав не такую уж и большую скорость магнитка тихо громыхая железом продвигалась в перед.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения