Читаем Networked David Lynch полностью

Ассоциации с темным романтизмом, навеянные голубой розой, служат ключевым визуальным образом для нисходящей спирали, которая следует в основной части фильма. Другим ключевым дополнением к кинематографическому переосмыслению последних дней жизни Лоры Палмер является таинственное кольцо с зеленым драгоценным камнем и символом совы. Оно замечено на фотографии убитой девушки Терезы Бэнкс и создает связь с Черной ложей. Кольцо находит Честер Десмонд в трейлерном парке "Биг Траут" недалеко от места преступления. Зрители, знакомые с сериалом, заметят, что упоминание Карлом Роддом о том, что бывших жителей называли "Чалфонтами", и ассоциация электричества со сверхъестественными силами в космологии Линча вызывают такую же тревогу, как звон музыкальной шкатулки в "Расхитителе ада" Клайва Баркера. Обоснование этих довольно абстрактных мотивов в семантике жанра ужасов уже предполагает поворот к сверхъестественному и тревожному, который фильм совершит в своей основной части. Вдохновляющий ход Линча - не показывать в явном виде трансгрессию в жанр ужасов. Прибытие сил из Черной ложи обозначено как на абстрактно-повествовательном, так и на символическом уровне. Вместо этого изображение сливается с черным, и Честер Десмонд исчезает, как будто его переводят на скамейку запасных агентов ФБР, чтобы освободить место для запоздалого появления агента Дейла Купера.

Саморазрушение, вызванное первым актом, задает последующий акцент на основной истории с уже известным зрителям трагическим финалом. Тело Терезы Бэнкс, завернутое в пластик и плывущее по воде в одном из первых кадров фильма, предвещает судьбу Лоры Палмер. Вся структура "Огненной прогулки со мной" больше похожа на средневековую пьесу о чуде, чем на упражнение в жанре мистерии, ставшем популярным в 1990-е годы. Пришедший из будущего - а может быть, и вне времени и пространства - агент Купер, оказавшийся в плену в Черной ложе после финала сериала, перемещается по Красной комнате и в сны Лоры как беспомощный зритель. Даже Энни Блэкберн (Хизер Грэм), будущий любовный интерес Купера во 2 сезоне, появляется перед Лорой, чтобы дать ей подсказки о событиях, происходящих в сериале, и просит ее записать их в дневник. На уровне повествования эти сцены о темноте прошлого будущего могут показаться запутанными для тех, кто не знаком с сериалом, и излишними для тех, кто ожидал найти ответы на клиффхэнгер в конце серии. Повествовательная перспектива не имеет особого значения для непосредственного восприятия "Огненной прогулки со мной", даже если она основана на книге Дженнифер Линч. Акцентированное повторение и переписывание истории, уже рассказанной в другой среде, вводит идею палимпсеста и тем самым создает новые кинематографические конфигурации в трансмедийной сети. Аллистер Мактаггарт использует термин "палимпсест" при обсуждении эстетической "собственной" ценности кинематографических образов Линча в своем исследовании "Кинокартины Дэвида Линча: вызов теории кино" (Mactaggart 2010: 9-22). В глубоком анализе, перекликающемся с рассуждениями Вальтера Беньямина об аллегориях, а также Эби Варбурга и

Иконологические исследования Эрвина Панофски, он обсуждает "Огненную прогулку со мной":

Если, как утверждают некоторые критики, творчество Линча - это пустая постмодернистская игра, то нет смысла возвращаться к "Твин Пиксу", потому что он уже "отыгран". Однако таким образом фильм дает возможность продлить период траура и траурной игры. (Mactaggart 2010: 30)

Несмотря на то что Мактаггарт обсуждает палимпсест применительно к творчеству Линча в целом, а не конкретно к "Огненной прогулке со мной", идея переписывания и реконфигурации уже существующего текста представляет собой идеальный шаблон для понимания этого во многом игнорируемого фильма.