Читаем Networked David Lynch полностью

Тем не менее, по-прежнему сложно сказать, как именно воспринимаются эти визуальные эффекты и в каком смысле мы можем назвать их реалистичными или нереалистичными. Шайло Т. Макклин разработал полезную таксономию, которая служит основой для этого анализа. Вместо того чтобы рассматривать только степень фотореалистичности сгенерированных компьютером изображений - понятие, которое постоянно переопределяется, поскольку восприятие аудитории меняется с течением времени, - ее таксономия описывает "повествовательные цели использования" (McClean 2007: 73). Она включает в себя документальные, невидимые, бесшовные, преувеличенные, фантастические, сюрреалистические, новые традиционалистские и гиперреалистические визуальные эффекты (там же). Документальный режим используется для визуального объяснения концепций или теорий, например, с помощью инфографики. Невидимые и бесшовные эффекты настолько убедительны, что их невозможно обнаружить или можно обнаружить только потому, что зрители знают, что изображения не могли быть сняты без использования компьютерной графики. Преувеличенные визуальные эффекты могут выглядеть реалистично с точки зрения восприятия, но изображать невероятные или даже физически невозможные события. Фантастические эффекты демонстрируют сверхъестественные элементы в реальной обстановке. В то время как невидимые, преувеличенные и фантастические эффекты не нарушают диегетический мир, сюрреалистические эффекты часто намеренно нереалистичны. Они изображают психические состояния, сны или показывают диегетический мир в сильно стилизованном виде. Наконец, новые традиционалистские и гиперреалистические эффекты встречаются в полностью компьютерной анимации или фильмах. Первые используют довольно абстрактный и карикатурный подход, а вторые нацелены на высокореалистичную графику, которая в своих крайних проявлениях может казаться жуткой (ibid.: 69-102).

На основе таксономии МакКлина в данном анализе представлены три категории визуальных эффектов, которые можно выделить в фильме "Твин Пикс: Возвращение". Гиперреалистические и фантастические эффекты объединяются в первую категорию перцептивно реалистичных эффектов. Вторая категория состоит из сюрреалистических эффектов, а третья описывает эффект, граничащий с бесшовностью или невидимостью. Документальные, новые традиционалистские и преувеличенные визуальные эффекты в серии не представлены и могут быть проигнорированы, так как они в основном служат для повествования документальных фильмов, компьютерно-анимационных фильмов с мультипликационным подходом или фильмов о супергероях. Изучение различных категорий визуальных эффектов оказывается особенно актуальным при обсуждении Линча как художника кино: в одних случаях он бросает вызов голливудским условностям реализма, а в других следует им. Особенно в сочетании этих категорий Линч использует широкий эстетический диапазон, исключительный для современного кино и телевидения.

Реалистичные эффекты

Один из самых известных CGI-кадров новой серии - ядерный взрыв в "Части 8". Двухминутная сцена, снятая в черно-белом формате, начинается с документального титра, который гласит: "16 июля 1945 года; Уайт-Сэндс, Нью-Мексико; 5:29 утра (MWT)", что позволяет зрителям, хорошо знакомым с историей, идентифицировать сцену как изображение испытания "Тринити", первого в истории взрыва ядерной бомбы. Камера движется над горным хребтом и вместе со взрывом начинает приближаться к формирующемуся грибовидному облаку (рис. 5.1). Затем она перемещается в облако, где повествование и визуальная логика распадаются на абстрактные образы. Компьютерная анимация в этой сцене перцептивно реалистична. Пейзаж земли и облака выглядят достаточно реалистично, чтобы их можно было принять за реальные записи. Не обращая внимания на отсутствие зернистости пленки, изображения формирующегося грибовидного облака можно принять за архивные кадры 1940-х или 1950-х годов. Единственный нереалистичный элемент в этой сцене - движение камеры: Из-за энергии, высвобожденной при взрыве, ни одна физическая камера не смогла бы приблизиться к грибовидному облаку так близко, не расплавившись. Медленно надвигаясь на грибовидное облако, сцена показывает, что это не архивные кадры, а сгенерированная компьютером съемка, поскольку реальные кадры ядерных взрывов всегда статичны (Chauvin 2017: 23).

Можно привести аргументы в пользу того, что ядерный взрыв - это не столько эффект шва, сколько визуальные сигналы, делающие его реалистичным.

Рисунок 5.1 Грибовидное облако "Белые пески" из фильма "Твин Пикс: TheReturn, 'Part 8' (Скриншот из фильма "Твин Пикс: ALimitedEventSeries, Blu-ray, © ParamountPictures (UniversalPictures))