Читаем Моя дочь оборотень полностью

Моя дочь оборотень

С первых лет жизни между маленькой Любой и её отцом возникла необъяснимая связь, которая очень удивляла маму. Но эта странная связь, каким-то чудом, помогла спасти жизнь папе, попавшему в смертельную ситуацию…

Павел Буташ

Приключения18+

Павел Буташ

Моя дочь оборотень

Часть первая

– Папочка, если тебе будет страшно, позови меня. Хорошо?

– Обязательно, моя маленькая, – улыбнулся Артём. Он присел у входной двери, перед шестилетней дочерью, которая держа его крохотными ручками за обе щёки, серьёзно смотрела ему в глаза. Рядом, грустно улыбаясь, стояла жена Лена. Артём уезжал в экспедицию в таёжный край, и для маленькой Любы, это была первая длительная разлука с папой.

Когда дверь за ним закрылась, девочка отправилась в свою комнату, достала, довольно толстый альбом и занялась своим любимым делом, рисованием. Получалось у неё хорошо, и рисунки были разные, но чаще всего на них встречалась огромная чёрная собака. Однажды Артём спросил, почему она её так часто рисует. Дочка, отложив карандаши, ответила:

– Потому что она добрая. Она помогает тем, кто попал в беду, она приходит ко мне в снах, и мы с ней беседуем. Она всё про нас знает.

Больше никаких объяснений, от неё добиться не удавалось. Но это бы нечего, рисует и пусть себе рисует, если бы не одно странное обстоятельство. Как-то Лена обратила внимание Артёма, на то что, в кровати дочери иногда попадаются чёрные, грубые волосы, похожие на собачью шерсть

– Наверное с прогулки приносит, – успокоил жену он.


С первых же дней, как в их доме появилось маленькое солнышко, дочка Любочка, Лена заметила странную, необъяснимую связь дочери и отца. Едва научившись ходить, она иногда подходила к входной двери и кулачками стучала в неё и оборачиваясь, требовательно смотрела на маму. Это происходило каждый раз, за буквально за несколько секунд, до того, как в замочной скважине щёлкал ключ Артёма. Предупреждённый женой, он всегда осторожно открывал дверь и дочь, тут же обнимала его за ногу

Шло время, дочка подрастала, но всё также, продолжая удивлять маму, она безошибочно, с точностью до минуты сообщала, когда придёт папа. Даже тогда, когда он должен был быть на работе или в командировке. Сначала Лена возражала, объясняя ей, что сейчас он далеко и не придёт. Но Люба всегда оказывалась права, у Артёма случались какие-то непредвиденные обстоятельства или изменения в графике работы, и он приходил раньше положенного времени. В конце концов Лена смирилась с этой странной способностью дочери и безоговорочно доверяла ей.


Далеко в тайге, среди высоких сосен и величественных кедров, расположился небольшой лагерь геологов. Сюда их доставили на вертолёте. Установив палатки и оборудование, они весь световой день увлечённо трудились. В их распоряжении, кроме обычного снаряжения, были винтовки, видеокамеры и даже меленький одноместный вертолёт, для съемок с воздуха.

Из восьми членов экспедиции, только Артём и бородатый Фёдор, умели управлять этим летательным аппаратом. И вот в очередной раз, установив камеры, положив в кабину запас продовольствия и винтовку, (это было безоговорочным правилом для вылета), он готовился к полёту. Погода была тихая, солнечная и поднявшись над верхушками сосен, Артём не обратил внимания, что далеко на линии горизонта, появилась маленькая безобидная черная точка. И уже отлетев на приличное расстояние от лагеря, увлечённый видеосъёмкой, вдруг с тревогой увидел, как эта маленькая точка, начала стремительно расти, и через несколько секунд, заслонила половину неба. Угрожающе грянул гром, сверкнула молния, шквалистый ветер и потоки воды, ударили в борт вертолёта. Пилот яростно вцепился в штурвал, но машина не слушалась и подхваченная стихией, беспомощно завертелась, задевая макушки деревьев. Понимая, что падение неизбежно, Артём открыл дверь кабины…


На следующий день профессор Данилов, лично звонил Лене. Он, волнуясь сообщил, что Артём на вертолёте попал в грозу и был вынужден сделать вынужденную посадку в лесу и пытаясь её хоть как-то успокоить, торопливо и подробно, рассказывал, что предпринимается для его поиска. А она, держа дрожащей рукой трубку телефона, со слезами на глазах, только молча кивала головой, как будто Данилов мог её видеть. Потом положила трубку мимо аппарата, и та, соскользнув вниз, повисла на проводе, раскачиваясь из стороны в сторону, издавала тоскливые гудки. Обернувшись, Лена увидела, что к ней подходит Люба. Одной рукой она держала за ворот большой, чёрный свитер, который волочился за ней по полу. Лена уже и забыла, что этот старый свитер из собачьей шерсти, как и другие вещи её отца, до сих пор хранятся в кладовке. Она, торопливо вытерла слёзы и через силу улыбнулась. Не хотела расстраивать дочь. Но Люба, снова удивила маму, серьёзно глядя на неё снизу в верх, неожиданно сказала:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения