Читаем Избранные статьи полностью

Сегодня на операторском факультете ВГИКа учат двум профессиям – кинооператор и видеооператор, и его выпускники получают все необходимые знания и навыки, чтобы работать и в художественном, документальном, научно-популярном кинематографе, и на телевидении. Кинооператорский факультет, деканом которого долгое время являлся профессор, заслуженный деятель искусств России, лауреат Государственной премии кинооператор Александр Георгиевич Рыбин[5], имеет две кафедры. Первую – «Операторского мастерства» – возглавлял профессор, народный артист России, заслуженный деятель искусств России, лауреат Ленинской и Государственных премий кинооператор Вадим Иванович Юсов[6]. Второй – «Кинотелетехника»[7] – успешно руководил профессор, заслуженный деятель искусств России, кинооператор Борис Алексеевич Смирнов[8]. Спектр специальных предметов, которые постигают будущие кинооператоры во время учёбы во ВГИКе, весьма разнообразен: «Введение в кинотехнику», «Киносъёмочная аппаратура», «Кинофотопроцессы и материалы», «Киносъёмочная оптика», «Киносветотехника и экспонометрия», «Цветоведение и цветовоспроизведение», «Фотокомпозиция», «Специальные виды съёмок», «Цифровые технологии кинематографа», «Комбинированные киносъёмки», «Техника и технология видеосъёмок». Все они служат основой для главного курса – «Кинооператорское мастерство», задача которого сформировать оператора как художника, способного применить полученные знания для создания изобразительного решения фильма.


Борис Алексеевич Смирнов


В последние годы обучали студентов этим предметам высококвалифицированные педагоги, в большинстве своём выпускники ВГИКа: Л.В. Баринов, Н.А. Бердников, Ю.М. Британ, В.Н. Корнильев, Ю.Н. Транквиллицкий, Д.И. Масуренков, Г.А. Скороходов, В.В. Якубович, Р.И. Варшавский, О.Г. Гудков, Л.В. Коновалов, Д.Г. Кабаков, М.Н. Кондрикова, Е.Г. Шматриков, И.В. Купцов, В.Н. Поддубицкий[9]. Для закрепления практических навыков по этим дисциплинам имеется лабораторно-техническая база[10], которая постоянно пополняется новой техникой.

На операторском факультете сохраняется существующая с 1946 года система учебно-творческих мастерских, которая позволяет при стандартных программах и формах обучения развивать индивидуальные способности каждого студента. Учебно-творческие мастерские вели выдающиеся операторы отечественного кинематографа: В.И. Юсов, В.В. Алисов, В.Ф. Дурандин, Ю.А. Невский, СЕ. Медынский, М.Л. Агранович, А.Г. Рыбин, В.В. Доброницкий, И.С. Клебанов, И.В. Демин, А.С. Мачильский[11]. После длительного перерыва в 90-е годы, вызванного организационно-финансовыми трудностями, на факультете вновь функционирует заочное отделение.

За всю историю существования операторского факультета ВГИКа не ослабевал интерес к этой профессии у молодёжи, о чём свидетельствует неизменно высокий конкурс при поступлении. Столь же высок авторитет операторского факультета ВГИКа среди кинематографистов. Его благодарными выпускниками являются практически все операторы отечественного кино и многие известные операторы других стран.

Время идёт. Продолжается жизнь факультета. Активно идёт процесс внедрения цифровых технологий. Из-за острого дефицита кадров в кинопроизводстве продюсеры ищут пути коммуникаций. В Министерстве культуры создан специальный комитет по образованию в кино.

Совершенствуются образовательные программы. Вводятся новые дисциплины[12]

Значительное внимание уделяется мастер-классам по вопросам эксплуатации цифровой съёмочной аппаратуры, в частности, особенностям и различиям способов и условий получения качественного изображения.

Издаются учебные пособия[13].

Жизнь факультета продолжается.

Публикуется по статье в журнале «Техника и технология кино». 2009. № 2.

Часть II. Операторское мастерство в фильмах космической тематики

Специфика творческо-производственной работы кинооператора над фильмами космической тематики

Перейти на страницу:

Похожие книги

Мартин Скорсезе. Ретроспектива
Мартин Скорсезе. Ретроспектива

Мартин Скорсезе: ретроспектива – книга, которая должна быть в библиотеке каждого любителя кинематографа. Дело не только в ее герое – легендарном режиссере Мартине Скорсезе, лидере «Нового Голливуда» в 70-е и патриархе мирового кино сейчас, но и в не менее легендарном авторе. Роджер Эберт – культовый кинокритик, первый обладатель Пулитцеровской премии в области художественной критики. Именно Эберт написал первую рецензию на дебютный фильм Скорсезе «Кто стучится в дверь мою?» в 1969 году. С тех самых пор рецензии Эберта, отличающиеся уникальной проницательностью, сопровождали все взлеты и падения Скорсезе.Эберт и Скорсезе оба родились в Нью-Йорке, ходили в католическую школу и были очарованы кино. Возможно, именно эти факторы сыграли важную роль в интуитивном понимании Эбертом ключевых мотивов и идей творчества знаменитого режиссера. Скорсезе и сам признавал, что Эберт был наиболее пристальным и точным аналитиком его работ.В книгу вошли рецензии Роджера Эберта на фильмы Мартина Скорсезе, снятые в период с 1967 по 2008 год, а также интервью и беседы критика и режиссера, в которых они рефлексируют над дилеммой работы в американском кинематографе и жизни с католическим воспитанием – главными темами в судьбах двух величайших представителей кино. Это издание – первая публикация книги Роджера Эберта на русском языке.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Роджер Эберт

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное