Читаем «Дракон» идет на выручку полностью

«Дракон» идет на выручку

В недрах Земли терпит аварию подземная лодка. К ней на выручку устремляется новейший подземоход с другим принципом преодоления земной тверди...Повесть опубликована в журнале «Уральский  следопыт», 1965, № 08, с.49-61, № 09, с.51-66. Рис. Ю.Ефимова.

Виктор Степанович Сапарин

Научная Фантастика18+

Виктор Степанович Сапарин

«Дракон» идет на выручку

1

Савостьянов подошел к экрану, показал на розовеющую точку и сказал:

— Вот он.

Точка жила. Она то наливалась ржавым светом, как волосок крошечной лампочки при иссякающей батарее, то медленно угасала.

Мигающая точка обозначала моего пациента. Вернее, место его нахождения.

— Просто, человек работает, — спокойно сказал Лансере, — работает и все. И хочет, чтобы ему не мешали. Включил автомат, и тот отбивается от нашей заботы.

Дорохов молчал. Вцепившись руками в поручни кресла, он подал корпус вперед, словно готовился сорваться с места. Широкие плечи и чуть приплюснутый нос выдавали в нем боксера.

— Начальник спасательной службы, — буркнул он, когда мы знакомились.

Какую службу представлял Лансере, я не понял. Он просто назвал свою фамилию с легким полупоклоном. Затем уселся в кресле и с меланхолическим выражением уставился на экран.

Савостьянов, который срочно вызвал меня к себе, был руководителем «Сиенитового».

Естественно, в такой компании мне захотелось показать себя бывалым человеком.

— Подумаешь, два километра, — бросил я тоном завзятого подземника,

Савостьянов, худой, чем-то похожий на плотничий гвоздь, взглянул на меня с легким удивлением, затем перевел взгляд на Дорохова. Тот пожал плечами: присылают, мол, всяких.

Очевидно, эти люди не читали очерков о путешествиях под землей, герои которых спокойно ныряли в своих машинах на несравненно большие глубины.

— Что докладывают приборы? — спросил я деловито. — Дыхание, сердце... Где это тут у вас?

— Ничего не докладывают, — ответил Савостьянов. — Связь на волоске. Работает один канал.

— Но какие-то сведения поступают?

— На все запросы он отвечает: «Все в порядке. Благодарю. Помощь не нужна».

Я окончательно перестал что-нибудь понимать.

— Может быть, человеку нужно просто подумать, — примиряюще сказал Лансере.

— Мог бы подумать и о нас, — возразил Дорохов.

— Ну, увлекся чем-то.

— Увлекся... Вот этого я и боюсь. — Савостьянов медленно потер лоб. — Вы не представляете, какое ощущение охватывает человека, когда он оказывается в подземном мире. Куда хочу, туда и поворачиваю! На экранах проплывают слои пород, которые никто не видел, складки, трещины, неожиданные и непонятные образования. Ты первый здесь! Никто до тебя здесь не был! И новичком овладевает желание открывать, спешить, идти дальше — в глубь планеты, где скрывается «терра инкогнита». Он испытывает ощущение всемогущества, теряет представление о реальном и... поворачивает нос корабля к центру Земли. А автомат сообщает на поверхность: «Все в порядке». У нас было несколько таких историй. Вот почему мы запретили новичкам спуск за пределы двухкилометровой зоны.

Дорохов заерзал в кресле и взглянул на часы.

— Точка потухла, — заметил я.

Савостьянов быстро протянул руку к движку накала. Точка вспыхнула, но тут же стала медленно угасать.

— Он уходит к центру Земли!

— Глубиномер не подтверждает, — Савостьянов ткнул пальцем в стрелку, замершую у цифры «1800». — Я ведь рассказал эту историю к примеру. Бывают и другие варианты. Человек остолбевает. Замирает от восторга и ужаса. И сидит так иногда целые сутки. В одиночку человеку под землей трудно,

— Почему же пустили Богачева?

Начальник спасательной службы сделал нетерпеливое движение.

— Его рекомендовали как очень смелого человека. А вообще одиночные корабли теперь сдаются на слом, Богачев ушел в последний разрешенный рейс.

Дорохов вдруг встал с кресла, подошел к экрану и ударил кулаком по углу рамы. Тонко запела какая-то оторвавшаяся пластинка, а стрелка глубиномера слетела с места и сделала скачок к цифре «2.101».

— Смотрите, — прошептал я.

Стрелка двигалась. «2.101,1», «2.101,2», «2.101,3»...

— Где вы раздобыли эту рухлядь? — с презрением произнес Дорохов.

Савостьянов в смущении повернул экран на штыре. С тыльной стороны виднелась вмятина на корпусе, как раз против того места, где находился механизм глубиномера. Как будто кто-то ударил молотком.

— Не мог же он... — Савостьянов не докончил.

— Мог, — сказал Лансере. Он произнес это спокойно, как будто знал с самого начала, — Мог.

— Аварийная! — закричал в микрофон Савостьянов.

— Тревога! — проревел Дорохов, нажимая ладонью широкую покатую красную кнопку на тумбе.

— Экипажи один, два, три — занять места в кабинах. Вам — приготовиться, — обернулся он ко мне.

— А мы сумеем, — робко спросил я, — вытащить беглеца за уши?

— По проложенному им ходу наши машины пойдут быстро, — уверенно бросил Дорохов. Он распоряжался, действовал, энергично шагал по комнате. «Спасательная служба словно сорвалась с цепи», — подумал я.

Монтеры из аварийной внесли новый экран. Выдернув из гнезд старый, поставили прибор на место.

Розовая точка засветилась на свежем экране ярко и торжествующе. Стрелка глубиномера плыла, подрагивая, словно передавала толчкообразные движения маленькой одиночной подземной лодки, повисшей «вниз головой» над центром Земли.

— Просветить канал, — распорядился Дорохов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения