Читаем Дискус в автобусе полностью

Дискус в автобусе

«Разделяй и властвуй, — девиз дьявола; Живите единым сердцем, — девиз Бога».

Сергей Пятыгин

Приключения18+

Пятыгин С

Дискус в автобусе


«Разделяй и властвуй, — девиз дьявола;

Живите единым сердцем, — девиз Бога»

1

Это произошло ясным осенним днём, когда листы деревьев играли в лучах яркого солнца золотом красок. Для человеческого общества это было время, которое, позже, в учебниках истории назовут, временем «медицинского фашизма», то есть отрезком истории когда группа дегенератов — банкиров, с помощью денег подмяв под себя все правительства стран мира, пыталась загнать народы планеты в электронно-банковский концлагерь, а средством и методом достижения своих целей они выбрали медицину, а точнее манипуляции с лабораторными вирусами, медицинскими процедурами и мощной лавиной лжи и запугивания через продажные средства массовой информации.

Николай Петрович, солидный шестидесятисемилетний мужчина, который отработал на крупном производстве заместителем начальника цеха, и с великим почетом был отправлен на пенсию, коей теперь и наслаждался в полной мере. Сегодня, по обыкновению, он снова собрался посетить свой загородный домик, что находился в красивом месте, в деревне стоящей на берегу реки, в трёх часах езды от мегаполиса. Объявили посадку на автобус, Николай Петрович, надел противопылевую маску, называемую в народе «намордником», и вошел в автобус. Заняв своё место в задней половине автобуса, он огляделся и, с удовлетворением, отметил для себя что окружающие его женщины и мужчины тоже соблюдают «масочный режим», и только молодежь кое-где, да две-три женщины не одевают масок. Ох уж эта легкомысленная юность, — отметил он про себя, — ни о себе ни думают, ни об окружающих, а ведь кругом опасный вирус, чёрт бы его за ногу!

Хоть автобус был полон, но место около него пустовало. Время отправки уже подошло, и он уже собрался развалиться покомфортнее, как, перед самой отправкой, запыхавшаяся девчушка вбежала в автобус, и предъявив билет водителю, пришла и бухнулась в кресло рядом с Николаем Петровичем. К ужасу, и огромному неудовольствию Николая Петровича девчушка была без маски, и к тому же после бега дышала тяжело.

— Деточка, ты бы маску одела, — сказал он, покосившись на девчушку.

— Ой, а я не кусаюсь, — мило улыбнувшись, ответила она после небольшой паузы.

Два чувства боролись в душе нашего героя: страх перед ужасным вирусом, и симпатия к этой юной особе, говорившей так тепло и беззлобно. Он уже отвернулся к окну, думая про себя — ну и ладно, ведь я же в маске. Но тут, скрипящий старушечий голос откуда-то сзади вознегодовал, — мало вас штрафуют, только разносите инфекцию в своей безответственности. Голос был настолько злобен и бесцеремонен, ясно было что любой ответ, только усилит злобу, которая может излиться потоками и повиснуть в атмосфере автобуса, в течение всей поездки. Девушка мудро промолчала.

Автобус ехал, люди молча наслаждались убегающими пейзажами, солнце простреливало автобус, когда он выезжал из тени многоэтажек или дерев. Немного погодя, уже другой женский голос слева от девушки, с теплыми нотками произнёс — Всё ж дочка побереги себя!

Девушка посмотрела по направлению голоса, и увидела грустные глаза пожилой женщины, девушка немного колебалась, говорить или нет, но всё-таки решилась:

— Спасибо за вашу заботу, должна вам сказать, что учусь на 4-м курсе медицинской академии, и у нас очень много разговоров с нашими преподавателями про эту, так называемую, «пандемию страха», не далее чем месяц назад у нас были лекции, про вирусы, которые невозможно увидеть кроме как только в мощный электронный микроскоп, после сравнения этих вирусов с клетками ткани, что используется в ваших противопылевых масках, появилось резонное сравнение, — это равносильно как защищаться забором от комаров.

Поскольку эта сентенция, произнесенная девушкой, заинтересовала не только собеседницу, но и нашего героя, который чуть повернул голову и скосил на неё глаза, девушка продолжила:

— Один из наших студентов спросил профессора, зачем тогда нужны эти маски? Его ответ еще больше удивил нас:

— Я не скажу вам что маски бесполезны, более того, я скажу вам что, после непрерывного ношения маски более 15–20 минут они совершенно вредны, ибо кровь человека обедняется кислородом, со всеми дальнейшими последствиями для организма. Можно смело назвать это индивидуальной газовой камерой, ибо через дыхание организм человека выбрасывает огромное количество шлаков, которые человек таким образом вдыхает обратно.

С заднего сидения снова послышался злобный старушечий голос, — больно все умные стали, ты поживи на белом свете, а потом учи нас.

Надо отдать честь благоразумию других участников разговора, они вместо осуждения возраста и поведения девушки, включили свой мозг, подвергая сказанное анализу. Хотя, обработанные в достаточной мере телепропагандой и телевизионными страшилками, они думали одинаково, что можно выразить следующими словами:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Дикое поле
Дикое поле

Первая половина XVII века, Россия. Наконец-то минули долгие годы страшного лихолетья — нашествия иноземцев, царствование Лжедмитрия, междоусобицы, мор, голод, непосильные войны, — но по-прежнему неспокойно на рубежах государства. На западе снова поднимают голову поляки, с юга подпирают коварные турки, не дают покоя татарские набеги. Самые светлые и дальновидные российские головы понимают: не только мощью войска, не одной лишь доблестью ратников можно противостоять врагу — но и хитростью тайных осведомителей, ловкостью разведчиков, отчаянной смелостью лазутчиков, которым суждено стать глазами и ушами Державы. Автор историко-приключенческого романа «Дикое поле» в увлекательной, захватывающей, романтичной манере излагает собственную версию истории зарождения и становления российской разведки, ее напряженного, острого, а порой и смертельно опасного противоборства с гораздо более опытной и коварной шпионской организацией католического Рима.

Василий Владимирович Веденеев , Василий Веденеев

Приключения / Исторические приключения / Проза / Историческая проза
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения