Читаем Через две недельки – жарить! полностью

Промаявшись до вечера, мы засели в фойе главного здания гостиницы, чтобы не пропустить приезд группы. Я уже начал клевать носом, когда, наконец, заметил, что у ресепшена сгрудилось несколько десятков новых гостей. Никаких тебе жилеток на голое тело, меховых воротников, страусиных перьев – ничего, что, казалось бы, полагается носить соблазнителям. Так что никто не обратил на них внимания, но я что-то почуял и навострил уши.

Я подслушал их разговор, и сомнений не оставалось – это была наша группа! Шуршали, что Маэстро запаздывает и просил передать, что общий сбор будет после ужина. Мы с Владыкой, не выдавая себя, переместились на веранду, за крайний столик, откуда все хорошо просматривалось. Веранда постепенно заполнялась людьми. Я был слишком возбужден от разных предвкушений, есть не хотелось. Поклевывая арбуз, я выискивал глазами Маэстро. Вот и он. В темно-розовой футболке, в шортах сёрфера, жилистый, с острым профилем, как у птицы. Я узнал его даже без помощи Владыки. Сердце мое сладко заныло: скоро этот человек устроит так, что я буду жарить как черт!

Следом за Маэстро на веранду вошел какой-то качок в темных очках и высокий худой парень с выбритой головой и лицом уличного хулигана. Они сели за отдельный столик. Я внимательно наблюдал за ними, прикрываясь арбузом, но ничего необычного не увидел.

После ужина мы прождали в фойе еще час. Люди из группы слонялись туда-сюда. От невыносимости ожидания я начал тихонечко постанывать. Видимо, меня услышали, потому что вскоре появилась помощница Маэстро и отвела всех в конференц-зал в подземном этаже.

В зале было прохладно. На стене напротив дверей висела школьная доска, перед ней стоял желтый письменный стол. На стол смотрели несколько рядов конторских стульев. Пока рассаживались, явился Маэстро с качком, хулиганом и двумя спутницами. Маэстро сел прямо на стол, его приятели на стулья у стола, лицом к залу, а девушки, не обращая ни на кого внимания, ушли в угол зала, прилегли там на пол и принялись болтать.

Маэстро попросил нас переставить стулья и образовать большой круг, чтобы все видели друг друга. Хулиган, которого он называл Прикуп, включил видеокамеру и стал обходить всех по порядку, спрашивая, кто за чем приехал. Я начал напряженно обдумывать, что я скажу, когда наступит моя очередь, и только вполуха слушал, что говорят остальные.

Были тут и двадцатилетние девственники, и сорокалетние угрюмцы с недожаром. Были те, кто вроде уже пробились сквозь стену на прошлом тренинге, но потом откатились назад. Большой, рыхлый дядя с огромными глазами и губами, как у куклы, заявил Прикупу:

– У меня на прошлом тренинге на яхте был секс с одной из участниц. С тех пор я так никого и не соблазнил, хе-хе-хе. В общем, снова на яхту хочу!

Теории Маэстро были универсальны, так что были в группе и девушки, всего около десятка. Они мечтали привлекать и привязывать достойных самцов, им надоели тряпки! У одной, правда, была настоящая беда: ее когда-то изнасиловали, и она больше не могла расслабиться с мужчинами. Я иногда поглядывал на Маэстро, и эта девушка, казалось, заинтересовала его больше остальных.

Когда дошла очередь до меня, я пробормотал, что приехал учиться, как подходить к незнакомым женщинам на улице и не бояться.

– Какой длины у тебя член? – прервал меня Прикуп.

– Не знаю… – ответил я растерянно.

– Как так, неужели не мерил? – Прикуп искренне удивился.

Я решил ответить максимально честно:

– Мерил раньше, когда был маленький…

– Кто был маленький – ты или член? Ха-ха-ха! – весь зал захохотал вслед за Прикупом. Я тоже от неожиданности засмеялся, хотя, признаюсь, был весьма смущен и укорял себя за то, что отвечал так неловко.

Владыка был краток. Сказал, что его главная цель – «повысить эффективность». Чего именно, он уточнять не стал.

Тут Маэстро слез со стола и вышел в центр зала, чтобы сказать пару вступительных слов. Его речь и весь его образ сразу же странным образом захватили меня. Мне казалось, что взгляд его горел, движения были наполнены жизнью. Чудилось, что я вижу энергию, которая бурлит в его жилах. Все его шутки казались мне смешными, каждая фраза била точно в цель!

Под конец Маэстро задал вопрос: хотим мы работать или отдыхать? Яхтсмен сразу же поднял руку за отдых. Все остальные загудели: что за вопрос, конечно, работать! Тут третий тренер, качок по имени Андрей, впервые проявил себя и крикнул, что мы дураки и выбрали бы лучше отдых.

– Если будем отдыхать, будет весело, и все пожарятся. А если будем работать, то никто не пожарится, и все равно ничему не научитесь!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения