Читаем Анри Бергсон полностью

Ее будут развивать в свою очередь, пренебрегая на сей раз первой тенденцией, и это новое усилие будет продолжаться до тех пор, пока, укрепившись новыми достижениями, люди не смогут вновь возобновить прежнюю тенденцию и продвигать ее еще дальше» (с. 320). Последовательная смена тенденций, подчиненная законам «дихотомии» и «чередующейся одержимости» (double frénésie)[626] как раз и дает представление о противоположностях в истории. Именно такой вид приобретает в области человеческой истории динамическая причинность, характерная для жизненного порыва. Предельное развитие каждой тенденции, выражаемое понятием «одержимость», и их постоянное чередование приводят к достижению «максимума творения» – и в количественном, и в качественном отношении. А из всего этого следует, что о борьбе противоположностей в истории не может быть речи. Иногда, утверждает Бергсон, они могут сосуществовать, но в таком случае имеет место скорее кооперация тенденций. Представление же о борьбе противоположностей он считает поверхностным, не проникающим в сущность процесса, а следовательно, неверным.

Выше мы отмечали особенности бергсоновского понимания диалектики, связанные с критическим отношением к ее гегелевской форме. Здесь перед нами один из конкретных примеров переосмысления Бергсоном проблемы диалектики, его попытки противопоставить прежнему рационализму, исходившему из априорных идей, свои представления, основанные на фактах. Но очевидно, что в данном случае ссылка на факты не особенно оправданна: ведь Бергсон также предлагает свою, по сути, вполне априорную, трактовку фактов.

Исходя из выдвинутых им общих положений, Бергсон рассматривает действие описанных законов на примере последовательной смены двух тенденций, которые он считает основными в истории общества: стремления к роскоши и аскетизма. Люди, пишет он, всегда стремились к счастью, и хотя само это состояние с трудом поддается определению, поскольку каждый представляет его по-своему, все же можно выявить нечто общее: желание, чтобы счастье было длительным, потребность найти какую-либо гарантию его. Гарантию эту можно обнаружить либо в приобретении вещей, либо в самообладании, помогающем обходиться без них. Соответственно и происходит развитие двух вышеуказанных тенденций. Бергсон отмечает, что в течение всего средневековья господствующим был идеал аскетизма, и в этом отношении разница между сеньором и крестьянином, например, была незначительной. Аскетизм в той его форме, которая свойственна мистикам, был, конечно, исключением, у большинства людей аскетические настроения выражались в безразличии к условиям повседневного существования. Но постепенно, с развитием науки, позволившей удовлетворить многие человеческие потребности, стали расти и сами эти потребности, заставляя людей стремиться уже не просто к необходимому, но и к излишнему. И это привело к такому состоянию, при котором одни члены общества живут в роскоши, в то время как миллионы других не едят досыта или вообще находятся на грани голодной смерти.

Анализируя создавшееся положение, Бергсон ставит вопрос о роли науки и техники в данном процессе: можно ли возложить на них ответственность за создание искусственных потребностей или, наоборот, именно эти потребности влекли за собой неправильное применение науки? Второе предположение кажется ему более вероятным. Он не принадлежит, как отмечалось, к антисциентистам, считающим науку виновницей всех бед современной цивилизации, а пытается объективно оценить значение науки и связанного с ней развития техники, машинной индустрии в общественной жизни: машина могла бы стать подлинной благодетельницей человечества, но для этого необходимо исправить последствия ее неверного применения[627]. Все дело в том, считает Бергсон, что наука была неправильно ориентирована: вместо того чтобы вначале решить с ее помощью проблемы равномерного обеспечения всех самым необходимым, люди поставили ее на службу искусственным потребностям.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство